题跋：宋人作画非必署款，此帧钩勒遒劲，意态精妍，笔妙入神。允推特健具眼学者信为真迹，壬辰（1952）孟冬，东官邓尔疋。钤印：尔疋（朱）||鉴藏印：诚亲王宝（朱）、商丘宋荦审定真迹（朱）、河北梁清标鉴定印（朱）、吴镜湖家珍藏（白） |宋人《竹石锦鸡图》赏析||臣澄/文||展现在我们面前的《竹石锦鸡图》，应为当时高手画师之作（或为画院画师画给朋友的作品），应无可疑。至于落款的问题，该画的裱边上，近代金石篆刻家邓尔疋先生，为我们作了明确的回答：|“宋人作画非必署款，此帧钩勒遒劲，意态精妍，笔妙入神，允推特健。具眼学者，信为真迹。”|《竹石锦鸡图》，绢本，设色，立轴，纵113厘米 、横37厘米。画面的中上部，着一只白背锦鸡站立在巨大的太湖石上，昂首鸣叫，呼朋唤友。正值初秋时节，石下雁来红与金钱菊，红肥绿瘦，争奇斗艳，它们背后的青琅玕，双竿比玉，立地冲天，既丰富了画面，又使景物向纵深有所发展。|《竹石锦鸡图》中的锦鸡，白背黑腹，羽毛设色简洁明快，对比强烈，尤其白色，历经900余年未见返铅现象，（现代工笔花鸟画家于非闇先生认为：蛤粉与白垩较铅粉为优，兑胶使用，永不变黑，此种白色在宋代已广泛应用。）足见画师用色之精细。该图的用笔，也极有特色，除了锦鸡的线条工整谨细之外，湖石和花卉的勾线与使转顿挫，赋形精准，笔墨流畅，既表现出作者对书画同源的深刻理解，同时也融入了人物画中一些线描的技法，其灵活的体现物体的形状达到了极高的水平。挥毫勾画线条，一次完成，不再染色完毕之后，重复勒出；设色时，重彩薄施，色不碍线，线不压色，干净利落；所有这些，都为后来元、明写意花卉的发展，透露出一些消息。|《竹石锦鸡图》富贵中兼具野逸的韵味。古人说：六法中第一是“气韵生动”，有气韵则有生动，气韵或在境中，或在境外，“非徒积墨也”。以趙佶的《芙蓉锦鸡图》作一比照，即可发现趙氏的线条与敷采，严守黄（荃）家家法，是为宫廷特色；而《竹石锦鸡图》则黄、徐并用，更参以各家之长，是以形象感人。我们观察锦鸡头部细节描绘极为传神——表情，以及花卉枝叶的“灵动感”都和趙氏的画法有明显的差别，视觉效果亦迥然各异。由此不难看出，侍奉宫廷的绘画，必定一步一趋，恭谨慎重，缩手缩脚，不免拘谨；而自奉或酬答友人的作品，则挥洒自如，得心应手，可充分发挥画家的个性与才能。|《竹石锦鸡图》因为长期保存于民间，所以递藏脉络也比较简单、清晰，按图中的收藏及鉴定印鉴，其顺序大致如下：|首先是梁清标（1620-1691），其字玉立、苍岩，号棠村、蕉林，室名秋碧堂。明末清初著名藏书家、文学家。直隶真定（今河北省正定县）人，明崇祯十六年进士，清顺治元年补翰林院庶吉士，授编修，历任宏文院编修、国史院侍讲学、詹事府詹事、礼部左侍郎、吏部右侍郎、吏部左侍郎、兵部尚书、礼部尚书、刑部尚书、户部尚书、保和殿大学士等职。著有《蕉林诗集》《棠村词》等。|据史料记载：梁氏一生嗜好书画，精于鉴赏，是清初书画鉴藏史上的中心人物。无论他自诩“谛观审辨析毫芒”、“博物多识鉴赏精”，还是清初鉴赏家宋荦称赞他 “昭代鉴赏谁第一，棠村已殁推江村（高士奇）”，都可以证明他的鉴赏能力之高和地位之重，后世所见经梁清标题签、钤印和考证者最多的是两宋时期的书画，且大都精审得当。他还酷爱收藏，生平搜罗金石文字、书画鼎彝之属，甲于海内。所藏法书、名画极多，刻有《秋碧堂法帖》，朱彝尊为写题记。与北京孙承泽（字北海）并称两大藏书家。他在家乡正定城内筑有 “蕉林书屋”，专藏书画、古籍，积书多至数十万余卷，所藏历代书法、名画，上自晋唐五代下迄宋元明清，多为稀世之珍，时谓“项（元汴）家‘蕉窗’梁‘蕉林’，图书之富甲古今”。在他历任四部尚书长达四十余年当中，门生故吏遍天下，人皆尊为“梁相国”，如此显赫之地位，得以其巨大之收藏。在梁清标去世以后，其藏品大量流出，大部分进入清内府，收入乾隆时期编纂的《石渠宝笈》，很多法书还被选刻入《三希堂法帖》。本图中，钤“河北清标鉴定印”朱文印一枚。|其次宋荦（1634-1714），字牧仲，号漫堂、西陂、绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。河南商丘人。官员、诗人、画家、文物鉴藏家。与侯方域等人称“后雪苑六子”，又与王士祯、施润章等同称“康熙年间十大才子”。 顺治四年，年仅14岁便应诏以大臣子列侍卫，次年选拔为通判。康熙三年，授予湖广黄州通判，累擢江苏巡抚。康熙三次南巡，皆由宋荦负责接待，被誉为“清廉为天下巡抚第一”，官至吏部尚书。后奉旨入京师为康熙皇帝贺寿，被加官为太子少师，并赐以诗。著有《漫堂说诗》《漫堂墨品》《绵津诗抄》《筠廊偶笔》《西陂类稿》《沧浪小志》《江左十五子诗选》等。|宋荦幼年聪颖，少时即学声律、书法，及长，笃学好交游，也和梁清标一样，博学多识，精于鉴赏，喜好收藏，曾在商丘古城老宅内建了很多藏书楼，其中“御书楼”，专门收藏康熙皇帝给他题写的墨宝。其它有“青纶馆”、“鱼麦堂”、“和松庵”等等，所藏图书多钤有各藏书楼的印记。|康乾年间，古董商们皆以“宋荦鉴定”为荣耀。他自己也毫不客气说：“余黑夜以书画至，摩挲而嗅之，可辨真赝。”清代著名政治家和文学家梁章钜，曾经记载了关于宋荦鉴赏的一则故事：尝有一官员，家藏《鹌鹑图》一轴，画家陈洪绶题曰“此北宋人笔”。人不知出谁氏之手，宋荦看了，定为崔白所画。座间有窃笑者，以为姑妄之言。之后，将画对日光一照，背面一角便显出一方图章，文曰“子西（崔白号）”，于是众人叹服。后来，清代学者朱彝尊有诗云：“妙鉴谁能别毫发，一时难得两中丞。”这“两中丞”就是指的当时大收藏家卞永誉和宋荦。《竹石锦鸡图》中所钤“商丘宋犖审定真迹”朱文印迹，标明宋犖曾经经眼。|最后是我们不能忽视的——画幅右上角的一方收藏大印：“诚亲王宝”。|诚亲王，是爱新觉罗•胤祉的封号。胤祉（1677-1732），雍正帝即位后，改名为允祉。生于北京紫禁城，是清圣祖康熙的第三个儿子，是胤禛（雍正）的异母之兄。无论是文学、书法，或是骑射，在众多的皇子里面，表现都是极为突出的，从小就备受康熙的喜爱。在陪同康熙出塞围猎时，曾与善于骑射的“阿玛”比武，父子两人不分上下。康熙三十七年（1698）三月，被封为诚郡王。康熙四十八年（1709），因平日与太子胤礽的关系一向和睦，博得康熙好感。在复立胤礽为皇太子的同时，晋封为和硕诚亲王。|综上所述，我们不妨对《竹石锦鸡图》的流传，做这样的推测：|1、不是供奉内廷的“院画”；2、长时期的保存在民间；3、可能在清初的顺、康年间（或更早些）进入宫廷；4、上条若成立，该图或是康熙给胤祉的“赏赐品”；5、如若不然，即是胤祉喜好文学书画，自己得来而收藏的；6、诚王府衰败以后，复又流落民间。