钤印：袁江之印（白）、文涛（朱）||款识：夏山烟霭。时壬寅（1722）年皋月，摹郭河阳笔意于梅花书屋。邗上袁江。 |融壮阔山色与精细楼阁界画独树一帜于清画坛||—袁江《夏山烟霭》赏析| |对于清代的扬州画坛，也许你只会想起“扬州八怪”这样一批画家，而在清朝康熙至乾隆这百余年间，存在各种画风争奇斗艳的扬州画坛并非由“扬州八怪”一统天下的，他们只是其中的一脉，袁江、袁耀的绘画就是明证。袁江、袁耀生活在康熙、雍正、乾隆时期。他们二人以画风严谨的山水楼阁界画独树一帜于清朝画坛，以“二袁”之称闻名于画史。|这幅作品是袁江“摹郭河阳笔意”所作的。“郭河阳”指的是北宋山水画家郭熙，他画的山水石法圆润，多卷云皴，其代表作品《早春图》，将“三远”法结合使用，巧妙地展示了峰峦秀挺，烟霭浮腾，林木舒发，溪流淙淙的景象。|再看袁江的这幅《夏山烟霭》图，所画山石树木深得郭熙的笔意，并借鉴了北宋李成、王诜等画家的用笔，注重于块面体积感的表现，笔触灵活多变。在画面构图主要采取高远、平远法，近景、中景、远景，层次分明，一览无余，又以其擅长的楼阁界画散缀于山石巨岭之间，古树环绕，使雄伟壮阔的山色与精整工细的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礡，有力地提高了“界画”的表现能力。画面中林木茂盛，笔墨精细，描画入微，一派夏天的景致；画中桥上两人作交谈状，墙外有一仆役扫院，院墙内重楼亭台，回廊曲折，楼阁中人，置身其中，个个意态欣然。远处烟霭浮腾，意境深邃。整个画面虚实对比强烈，楼阁的细笔与山石的摹古皴法形成了对比，是袁氏作品中为数不多的率意之作，其山石树木之苍茫感正切摹郭河阳笔意之主题。