钤印：陈洪绶印（白）、章侯（朱）（第1、2印参见《中国书画家印鉴款识》P1050，第22、19印）||款识：旧作似尔百韩社兄教之，洪绶。||识文：拟哥艳曲媚山梅，雪禁多时春渐催。病里若开他寂寞，倩谁留待病除开。 |章侯笔墨皆逸品 楚调自歌俱风流|建峰/文||陈洪绶（1598-1652），字章候，号老莲，大明灭亡后，号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧，浙江诸暨人。陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。其父陈于朝虽未取得功名，然才华横溢，与徐渭是忘年交，书法曾得到徐渭指点，成就相当。陈洪绶早年受其父的影响，于绘画、书法、版画、诗文等均有涉猎，并小有成就，成年后，便成为晚明极有成就与特质的书画家。|本幅陈洪绶《行书七言诗》，长80厘米，宽30厘米，书自作诗“拟哥艳曲媚山梅，雪禁多时春渐催。病里若开他寂寞，倩谁留待病除开。”款识“旧作似尔百韩社兄教之，洪绶。”从书风看为其晚年手笔，整幅作品稳重舒展、气度恢宏、潇洒飘逸、狂放不羁，结体大小、轻重、肥瘦任其自然，参差错落，前呼后应，挥洒自如。轻重疏密自然，骨气润达而有神韵。陈洪绶晚年书风受晚明以黄道周、张瑞图、王铎、倪元璐、傅山等的浪漫主义书风影响，显示出奇侧怪异，富有节奏感。明末清初书坛以“二王”为主流，尤其以董其昌为代表的帖学派坚持以传统为主，一股复古书风吹进晚明书坛。陈洪绶早年书法受当时复古潮流的影响，师法古人，在学欧阳询的同时又学怀素的狂草，兼修褚遂良、米芾而后又融入颜真卿的庄重，从他早期可见的书法中，大致上可以看出受到欧阳询和颜真卿书法的影响比较深远。陈洪绶的间架结构取法欧阳询，而在线条的丰腴饱满方面则是取法颜真卿，学习古法的同时掺入己意，于是自我风格初露端倪。此《行书七言诗》结字欹侧而偏长，率意中见情性，行笔婉转流畅、提按分明，不受束缚；疏朗空旷的行距、错落有序的字距显示出超然脱俗的含蓄之美。|纵观陈洪绶一生书法，风格转变最明显的一个分界线则是甲申（1644）之变。甲申之变之前的书风透露出陈洪绶此阶段书法多以自我为中心，借笔墨来抒发自己的情感，从中可以感受出他对仕途不顺的无奈心情，通过书法形式排解出来，从而形成了自己的书法特点。甲申之变后，此时陈洪绶的书体逐渐向瘦长的方向转变，与之前相比少了几分肉，多了几分骨。也就是从这个时候他渐渐从颜体的影响脱化，逐步走向晚年的面目，字形结构比较紧，通篇趋于内敛，从险绝归于平淡。|遗民书法的共同特点是各具强烈的自我特征，大多数不受法度的限制，陈洪绶也不例外。他早年学习古法时，已经打下了坚实的书法基础，但后来抛弃法理，恣意挥洒，形成自己独特的书法风格，不能不说是他的特殊的生活遭遇使其如此的。作为明代书画界的一代宗师， 陈洪绶曾名震一时。他于书法上所取得的成就归因于艺术天赋、人文修养、时代环境、社会履历、个人痛苦的交叉碰撞，绝非横空出世、无根可寻，其书法风格在清初书坛上不能说是独树一帜，却极具代表性。