出版：|1.《美术》月刊总第147期，人民美术出版社，1980年。2.《石鲁作品选集》P46，人民美术出版社，1984年5月。3.《石鲁绘画·书法》P47，人民美术出版社，1986年6月。 款识：终南之兰。为张师清赏，石鲁。||钤印：石鲁 |画有笔墨则思想活，无笔墨则思想死。|画有我之思想，则有我之笔墨。|画无我之思想，则徒作古人和自然之笔墨奴隶矣。|—石鲁|石鲁是那个时代具有强烈创新精神的画家，他倔强耿直、忧愤孤独，以及在身心极度苦闷，完全绝望的心境下、依然保持对生活、创作的信心与热爱。在艺术创作的道路上，他对自己的要求是：创新不仅要表现在画面所表现出来的时代精神上，更要表现在笔墨语言上。|此幅《终南之兰》就笔墨题材而言应该是石鲁20世纪70年代的作品。60年代中期正值石鲁创作盛期，却突然横遭巨变，“文革”期间屡遭迫害，而后很长时间，非人折磨的待遇让石鲁的精神备受摧残，精神分裂症、妄想症，使得他渐渐变成了一个“痴呆人”，尽管如此，石鲁将不堪忍受的苦难化为力量，在艺术上竟然得到了升华。此画题曰“终南之兰”，终南山是历代隐士、君子适宜居住的地方，恰逢石鲁的遭难，不难体会他对耿直品格的珍视与坚持，以及向往过上平静生活的夙愿。|整个画面构图简单，却呈险势，叶片分割出的空间造成一些趣味，右侧大片空白烘托出兰花的清幽之态，亦使人对终南山平添想象；兰花造型奇特，不拘形似，墨涩笔逆进，线条形态参差涩辣，墨色酣畅淋漓。石鲁好像不喜欢笔画在运行过程中太顺滑，在他的字中总能让你感觉到一种颤动、波动、提按、留驻，笔画间的转折有非常明显的停顿，此画中书法亦是如此。纵观此画，在延续了旧式文人画的抒情格调的同时，也展现出石鲁的探索性笔法，风格独具，个性鲜明，体现了其后期绘画的典型面貌。|兰花是石鲁在这个阶段经常画的题材，尤其是在经历了种种厄运之后，兰花的独香更是石鲁精神的象征与寄托。兰花的君子品格或许使他产生了共鸣，他常在画中题写：“兰之香也，不食肥土”，“兰宜乎瘦土”。