钤印：林榕华所得（白）、陈子奋（白）、夜坐轩（朱）、榕华鉴赏书画（朱）、乌山榕华藏书画印（朱）、乌石山斋（白）、新莲室珍藏物（朱）。|题跋：潘莲巢仕女真迹。潘莲巢画多王梦楼写题款识，世宝潘画王题，此箑两面一仿石涛山水，款即填其上，故此面不再书，箑为吾画友坚木旧物，今山水藏福州文馆会此面归世好榕华。其笔墨之浑厚神采之生动在四王外直近宋人，为潘画杰作未有款识赏鉴家俱能辨之，榕华其善藏。一九六六岁丙午四月中旬，长乐陈子奋题于桂香书屋。钤印：长乐人（朱）、陈子奋（白）、榕华真赏（朱）、芝石山斋（白） |注：陈子奋双题跋。|潘恭寿（1741-1794），丹徒（今江苏镇江）人。山水初无师承，能诗，故画多含诗意。山水得董其昌、米友仁墨晕，清腴妍冷，又善没骨法。林峦秀逸，花卉取法恽寿平，兼工写生。濯濯如迎风凝露。人物、仕女、竹石亦秀韵。其画时得王文治题，人称“潘画王题”，世尤宝之。晚年喜刻印章。着《龟仙精舍集》。|诗情画意总相宜|---潘恭寿《仕女扇面》|扇面画是中国历史悠久的传统艺术品。折扇的扇面上宽下窄，呈扇形。画家在命笔之时须考虑在特定空间范围中安排画面，精思巧构，展示技法。匠心独具，笔随意转，化有限为无限，创造出富有魅力的形象和意境。潘恭寿《仕女扇面》扇面尺幅大，画中不带一丝色料渲染，凡笔到处皆用墨色表现。笔墨浑厚，神采生动入微，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。|北宋张舜民云：“诗是无形画，画是有形诗”。诗和画虽然属于不同的艺术，但二者“皆世人陶写性情之事”。世人皆知，“潘画王题”，世尤宝之，佳话千载传颂。此件扇面为福州资深藏家所藏，陈子奋先生题跋：“潘莲巢画多王梦楼写题款识，世宝潘画王题，此箑两面一仿石涛山水，款即填其上，故此面不再书，箑为吾画友坚木旧物，今山水藏福州文馆会此面归世好榕华。其笔墨之浑厚神采之生动在四王外直近宋人，为潘画杰作未有款识赏鉴家俱能辨之，榕华其善藏。一九六六岁丙午四月中旬，长乐陈子奋题于桂香书屋”。陈子奋先生先于草稿上题写内容而后其复写跋于扇面上，可见其对此件作品的珍视程度。由陈子奋先生跋处得知，此件作品并非无款，其款书于另一面上，且流传有序。|此幅《仕女扇面》虽无题诗，但却充满了诗的意境。画面上有一扁舟泛于江上，一仕女手掌船桨，回眸顾望远处排成人字形的大雁，含辞未吐、气若幽兰。大雁拍打着双翅，叫声划破寂静的天空。坐于舟中的两仕女神态悠闲、美目流盼，韵秀而饶有古意，犹似听到掌桨仕女的呼声，正双双齐望向她，画面依稀传来楚楚动人之声。图中威风吹来，吹皱了一湖的水，浆轻轻划开湖面，流水轻轻拍打着船舷，发出清脆的声音。远处用淡墨晕染群山。画面不着一色，而清丽多彩，繁花似锦，青山绿水之感跃然于纸上，可谓神乎其技。|在空间处理上，《仕女扇面》采用平远式构图，虚实相生、意境悠远、气格高雅。近景实而重，远景虚而淡，那大面积波光粼粼的水面，不仅让画面清新可人，更是张力十足出现画外画之感。丛树、山石“勾”、“皴”、“点”兼用，树干用笔劲健而不霸悍，枝干细密，随意挥洒，笔墨生动，颇有董其昌的妙韵，幽静超脱之气充溢纸间；人物率意，神态自然。吴历云：“不将粉本为规矩，造化随他笔底来”。正是因为潘恭寿在效法前贤的同时，又注重师法造化，所以其作才有诗画总相宜之感。|“丹徒画派”的出现，成为中国山水画在近现代重新崛起的前奏，“丹徒画派”的绘画实践和创作理论，在中国绘画史上具有重要的历史地位。作为“丹徒画派”的创始人之一的潘恭寿，其作品市场价值却被严重低估，经市场分析其价格市场弹性空间尤为显着，值得收藏界人士深思。