LOT 134 胡也佛 春游不觉归来晚 镜片 设色纸本
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Translation provided by Youdao
79.5×35cm
出版 《春痕不老—胡也佛作品选集》P114-115,上海书画出版社。 款识 春游不觉归来晚。也佛画于海上。|钤印 也佛(朱)、大空堂(朱) |胡也佛|春游不觉归来晚|此幅《春游不觉归来晚》构图上仍然沿袭着南宋院画体系风格,保留了大部分虚空的地方,三段式的构图,使得画面层次丰富,饶有逸趣。画中景致精微,奇峰突兀,跌宕多姿,较之于北宗以水墨浅绛为主的画法,胡也佛无疑有意识地在色彩方面力求突破,在斧劈皴画就的山石上施之以青绿着色,寓刚健于婀娜。在苍劲淋漓的赭墨之间施之以朱膘、花青冷暖二色,相应相承,使之具有阳光照射的光线感和温温流动的空气感,使之更具生活气息。画中一名士人正在扣门,庭院中仆人提着灯笼前来应门,显示著春游主人“晚归”的诗意。中景的田野小径上,两个农夫扛着锄头回家,远处农舍的空地上,有个农妇正在喂食家禽,人物虽小,却处处体现着胡也佛对人物细化的功力。|综合其他胡老的作品来看,除了兼法宋、元诸家以外,还受到南宋马远、夏圭“院体”一派画风的影响。这件作品为胡也佛基于马远、夏圭风格,而更进一步,大胆强调丰富笔墨效果的杰作。明朝戴进有一件同题材的《春游晚归图》与之相类。而胡也佛继承古人的传统,而不为成法所拘,能够发展变化,自出新意。整幅绘画技法功力深厚,笔墨灵活而变化多端,奔放中不失法度,严谨中又富有潇洒俊逸的格调,是代表胡也佛画法风格的典型作品之一。
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2016.01.09~01.10
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上海威斯汀大饭店三楼钻石厅(上海市河南中路88号)
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