|此椅选黄花梨为材，搭脑、扶手一律圆材，搭脑两端挖烟袋锅榫连接后腿上截，后退穿过椅盘成为腿足一木连做。扶手后端飘肩出榫入后退上截，椅背与扶手侧面上端开壸门牙子，边缘起线，螭纹，下端装双矮老。椅盘攒边打槽镶板。座面下装壸门式券口牙子，雕饰卷草纹。底端出榫纳入踏脚枨。椅腿下横枨做成步步高升枨式，下装素面牙子。整体造型张驰有度，有简有繁，恰到好处地将雕刻艺术融入到玫瑰椅舒展有序的造型线条中。且该对玫瑰椅虽为具有优美花纹的黄花梨所制，但在后背板和扶手上遍布了透雕装饰。所刻纹饰虽满而不密，且所用纹饰螭纹为中国古代传统图案，纹饰特殊，古朴雅拙，与简洁、质朴的造型合二为一，体现了中国古代文人的怀古幽情！这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。是明式家具常见的一种椅子式样。|参阅：|1.《古家具收藏鉴赏百科》P90。|2.1996年3期《故宫博物院院刊》之《古代的椅和凳》第30页图十三。|3.Musee national des Arts asiatiques－Guimet，Ming：l’Age d’or du mobilier chinois。The Golden Age of Chinese Furniture，Paris，2003。吉美国立亚洲 艺术博物《明·中国家具的黄金时期》巴黎，2003。|4.Grace Wu Bruce，Ming Furniture，Hong Kong，1995.嘉木堂《嘉木堂中国家具精萃展》香港，1995。|5.黄定中著《留余斋藏明清家具》页102-103图20清初黄花梨玫瑰椅 宽57cm 深43cm 高86.5cm。|6.吕章申·主编，《中国国家博物馆古代艺术系列丛书：大美木艺·中国明清家具珍品》，时代出版传媒股份有限公司、北京时代华文书局，2014年，第156页（图）。|7.《明式家具珍赏》王世襄编著 P81。||玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源，是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅为加以改进而成的。扶手与靠背平齐的椅子在宋画中一再出现，只需把两侧的扶手降低一些，其大貌就很像明代广泛流行的玫瑰椅。为了轻便适用，小型的椅子不需要有脚枨，而扶手的下降，更是合理的改进，免得把坐者的两肘架得过高以致感到不舒适。之所以称之为“玫瑰椅”，一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字，两字均为斜玉体（不是“王”字旁，是“斜玉”旁）。另一说法是在南方，称这种椅子为“美鬼椅”，因为坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称，如称小孩子为“小鬼”。但是北方人不知道这种称呼，所以传到后来便成为“玫瑰椅”了。在宋代绘画《十八学士图》中，文人雅集场景里出现了各类坐具，玫瑰椅便在其中。王世襄先生在《明式家具研究》中强调玫瑰椅的“形制是直接上承宋式的”。从传世实物的数量来看，玫瑰椅在明代极为流行，在明清画本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则的斜对着；摆法灵活多变。而在今天的生活空间里，也非常适合靠窗台置放，玫瑰椅通透的结构，与现代陈设相得益彰。