引首：明戴文进溪山送别图妙品。辛未新秋，壮暮翁稚柳题。钤印：壮暮谢稚柳（白）、辛未八十二（朱）|题跋：戴进（1388——1462）年，字文进，号静菴，又号玉泉山人，钱塘人，擅山水，兼工花鸟、人物、佛像。山水宗李唐、马远等南宋画派，宣宗时，尝诏为画师，备受器重，与夏仲昭、杨士奇、王直等相友善，后遭同僚妒，愤而辞仕，隐于乡野，竟以贫病而终死，后人始重之，并目为浙派之祖，自明以降，历代画论有评赏。明詹景凤詹氏《小辨》云：家贫励志于宋元诸家之迹，糜所不学，亦糜所不精，而于马、夏、刘松年、米元章四家山水为特擅，其画雄峻高爽、苍郁浑深、古雅不群、超然自得，虽云行家骨气，非凡仙仙乎、飘飘乎，若乘风云、跨赤龙，纵横天上，亦国朝圣作也。为人负气清迥绝俗。明王世贞《艺苑卮言》云：其国朝第一源出郭熙、李唐、马远、夏圭，而妙处多自发之，俗所谓行家兼利家者也。明董其昌云：国朝画史以戴文进为大家，戴、沈、文、仇究而后工。明孔尚任享金薄曰：戴文进山水笔法险横，目空古今，奇品也。安歧《墨缘汇观》云：其坡石荆棘枝落笔若不经意，草际笔墨，苍秀淋漓，静庵之作未有出其右者，可谓名下无虚。清《佩文斋书画谱》云：其流峙盘回，远近夷险，开阖向背之状，一伸卷间，而数千里景象，尽在目睫，使人有凌虚御风历览八极之兴。何其快也。清《石渠宝笈续编》引长洲吴宽题跋云：其笔法精妙入神，为本朝画史第一。明徐象海《两浙明贤录》云：其画集诸家之大成，山水、人物、花草、翎毛，无不精妙，盖其笔力精熟，气韵天成，凡一落笔，俱称神品，真皇明画家第一人，足以照映古今者也。《钱塘县志》康熙本云：其宣德正统时驰名海内，山水、人物、翎毛、花草兼法诸家，晚学纵逸，出畦径，卓然一家。明何乔远《名山藏》云：临摹精博，而而意趣包含，不以清媚自臻，凡一落笔俱入神品，为本朝画流第一。此卷纸本水墨绘溪山送别之意境。山石线骨，苍劲峭拔，似线皴为主，略带小斧劈，山峦起伏，飞瀑奔突，烟霭迷离，古松盘空，虬枝偃蹇，近景苍松，墨色凝重，笔力千钧，而坡石远山则施以淡墨皴染，笔势飞动，可谓浓淡、刚柔、动静、虚实兼而有之，一改元季幽淡枯寂之文人画风。上追南宋院体苍劲淋漓之神韵，下启淡宕清空、浑厚沉郁之浙派山水风貌，诚乃其典型之中晚期画风。该卷乃先师瘦铁先生于二十年代得之东瀛，藏之深阁，秘不示人，余游艺先生门下数十载，获益匪浅，又幸得传此宝，未尝不珍若拱璧。辛未春，重新装池。海内鉴赏巨眼壮暮翁叹为神妙并为题端。噫！先贤巨迹历劫五百余年而不灭，每一展对神彩依然岂真有神灵护佑乎？吾辈何德有此眼福，敢不珍藏，而永宝之矣。吴郡徐翼子鹤并记于沪上之双松楼，时年七十又六。钤印：徐翼印（白）、子鹤父（朱）、吴郡（朱）|鉴藏印：江南徐氏（朱）、双松楼珍藏书画印（朱）、东海郡图书记（朱）、心与云游（朱）、容黎轩审定书画金石印（白）、潘伯鹰览金石书画（朱）、吴兴张珩（白）、季迁心赏（白）、子鹤收藏（朱）、宇泰定室（朱）、王福珍藏（白） |注：此件作品为著名画家钱瘦铁在日本获得并藏之，并在十年以后将它传给其门下弟子徐子鹤收藏至今，并由其后人提供。