出版：吉金留影—青铜器全角摩拓捃存，第146号，上海书画出版社。 款识：潍县陈簠斋丈所藏残钟，与是钟文同，而器略小，“ ”字当释“”，或即佞之渻文。首行“人”，人字下有重文，疑即佞之人旁也。第二行克质乃德之“质”，陈氏钟已漫漶，不可辨矣。是钟与克鼎同时出土，陕估携至吴门，皆为大澂所得，士虎大兄年大人属题，愙斋吴大澂。钤印：「愙斋所作时年五十有八」、「吴氏金石」题签：周人钟拓本吴大澂题跋。 吴门清翰 倩盦心赏（编号161－175）注：1.吴湖帆手书《愙斋藏三代秦汉吉金目》，按时代分为三代、秦、汉及以后，器物涵盖钟、鼎、敦、尊、卣、爵等，人钟为目录第一件。2.吴湖帆题签。全角拓出现较晚，却成为金石史上的一个重要里程碑。以往青铜器常常深藏，密不示人，而拓制多仅是铭文或部分纹饰，原器非亲近者很难得观。而在全角拓出现之后，外人通过展观拓本便得以一窥究竟，见拓如见器，这是以往所未有的。全角拓的流行，也与好赏器、好雅玩、好书画的文人传统有着密切的渊源。全角拓本身是以立体形式于书卷之上构建出器物的幻影，其制作出于器物本身，又在书卷上展现，同时满足了士人对器物的追求与书画的爱好，最终以一种“卷器咸陈”的方式于纸上抽象呈现了古器物的状态。书斋中的古器物全角拓，也寄托了士人对于上古时代的一种怀旧、憧憬与构想。全角拓始于嘉庆、道光间，创于马起凤之手，后经六舟和尚推广，由陈介祺、吴大澂等人发扬光大，实赖陈、吴所藏之重器为之增价。据本幅吴大澂题跋，同为金石收藏大家的陈簠斋（即陈介祺，曾藏有毛公鼎）藏有残钟一件，铭文与吴藏丼人钟相类，但吴所藏钟器型更大且铭文清晰齐备，极具参考价值。此外，此钟与克鼎——即著名的小克鼎，同时在陕西出土，两器被古物商携至吴门，皆被吴大澂购得，视若拱璧。此处“吴门”非画派之吴门，特谓苏州愙斋、倩盦吴氏一门世家。吴大澂封疆大吏，清廷重臣，所好者金石，所擅者篆籀。乃孙吴湖帆是近代海上画坛一代宗主，山水冠诸同侪；且静淑女史亦工绘事，凤鸣鸾和，皆称风雅。本专题中，有吴大澂《四时花果卷》、《行书录画梅诗》，非其常见篆字书幅，清雅脱俗，文人气韵。而吴湖帆作品则题材兼备：有为朱戊吉绘《寒鸦古木》水墨山水、有为周炼霞绘设色山水小品、有《水佩风裳》荷塘图、有早年《行书七言诗》，最为精绝者倩盦《临东坡木石图并黄州寒食帖》长卷，是其晚年摹古佳作，出神入化，临古功高。再者潘静淑《临明贤花卉卷》，流丽生动，清芬世泽，卷尾有吴湖帆题跋，伉俪相得。吴氏祖孙倾心赏鉴或用心品题者，是本专题另一大组成部分。吴大澂题《丼人钟全角拓》、愙斋自 用紫檀透雕螭龙纹香筒，是其书斋长物。吴湖帆为海上书画鉴定巨眼，其题跋、鉴藏之书画，无不是名家珍迹。吴宽《行书诗轴》、王石谷《仿古山水册》都是梅景书屋珍藏之物。此外三绝合一陆师道《云山小景卷》、文徵明《溪山渔隐图》等皆为吴氏题签。有倩盦如此大家为吾等掌眼，洵为藏家幸事。此即上乘——构筑文士理想居室 赵硕“一间屋，六尺地，虽没庄严，却也精致；蒲作团，衣作被，日里可坐，夜间可睡；灯一盏，香一炷……”这是明代文学家、书画家陈继儒心中理想的文人居所。不止眉公，古时文人阶层追求居所的清雅自在，以居室示人格。这正是本次秋拍“一间屋”专场所愿展示于诸友的文士空间。书斋是文人度日读书居留最久的场所，也代表了文人心目中的理想世界。此番明轩秋拍“一间屋”专场，延续了春拍将众多艺术珍品汇聚于一室的理念，同时在拍卖门类上精心择选，不仅古今书画名作荟萃纷呈，同时增添笔墨、砚台、笔筒、印章等案上文房，以及赏石、沉香及茶这类文人清幽雅物。置身空间之中，仿如走进旧时收藏世家的秘藏宝室，每一物皆可品赏。而面对收藏品的门类庞杂，有太多的收藏者，因为最多能熟知一二种门类，无法做到“跨界”；陈设的真正意义在于美学系统与鉴藏系统的结合，这种结合在乎于文化的涵养积淀。让高高在上的艺术品从创作初时的原点走入今人视野，每件珍品当各居其所，观之游目驰怀，置之合乎法度，用之则舒适熨贴。倘若成为“一间屋”主人，明窗敞室，可于清代“黑漆书卷几”前静赏古人长卷，身后屏风素简，间可以马槽炉焚香清心。或置一黄花梨长桌，感受文徵明《行草书自作词卷》的温润秀劲、稳重老成，手卷引首有尹秉绶题跋，自是骨力开张，与文氏行书堪称双璧。抬头一件“明 黄花梨圆包圆长方桌”映入眼帘，散发着明式家具独到的韵致，“英石竖峰赏石”的沟壑透漏观之如墨，让人顿觉别有洞天。挂画自宋初以来列为君子四艺，为一般人应有之修养。一幅传世名家翰墨足可出入古今，在传统或现代空间中“如兰生芬”。所谓“挂画不必拘定正中，维厅堂无可更易者”，清人华嵒之代表性作品《梧竹双鼠》自得天趣，悬置厅堂，辅以何绍基《行书八言联》，竟添清雅隽逸之正气。而书斋等处则可不落俗窠，务使处之得宜。于文人案头挂一件八大山人《草书句》：“天行惟健，命事惟醇”，笔法凝重痛快，给人无限的想象空间。又如清雍正帝之《行书七言诗》，与康乾相较，书法个性更为舒展，意趣表达更为自然。文雅遒劲的书风与其下方“黑漆嵌螺钿锦鸡芙蓉箱”可谓神合，别有新意。或在幽室中观“清初六家”王鉴《烟浮远岫》，厚重的欧式古典家具旁感受黄宾虹《黄山异卉》的自在轻灵，居室一隅偶遇周亮工《行书七言诗》，楼梯转角处激赏张瑞图《草书五言诗》的金石之趣……及至长夜，掌灯夜游。“何物灯前宵夜长，一编在手坐焚香”——吴宽行书《灯下观白氏集简济之君谦二友》，端庄淳朴，神形兼善，并经吴湖帆庋藏，尤臻笔妙。中国传统文人生活情趣从书房展开，案头各种陈设即构成乐趣所在。蓝色画毡旁折扇、册页、印章分类置放，又有一件“顾二娘制孳鹅养雏端砚”巧若神工，仿瓦当“延年益寿”嵌宝砚盒亦堪称精美。南宋时赵希鹄《洞天清禄集》已将文房必备之物分为古琴、古砚、古翰墨真迹、古画等十余类，而求其雅致可谓陈设之难。此时“一间屋”主人已在桌前把玩清初奇楠香囊，赏沉香摆件，或感受“明 黄花梨雕龙纹马蹄足方桌”与“清康熙 御制黄花梨百宝嵌升龙捧盒”的考究气派。“明 黄花梨四出头官帽椅成对”为身居高位者所有，大气的体型已超越时代成为经典，无论辅以金色屏风，亦或一架素琴，均是风格别具。仲冬畅月，“一间屋”蓄力于内，精品如陈洪绶作《花鸟》经张大千题签，石涛《致八大山人信札》其文有趣，其作难得，张大千《文会图》于一九四七年展览于沪上，并成为八十二件作品中成交价最高者；同时呈现的还有傅抱石东北写生时极重要作品《千山》……实可谓群星耀映，恭候胜友。“一间屋”正是旨在建构文人的理想居室，将古典格调与骨董品味融入生活，尽力呈现“真韵、真才、真情”，以臻上乘三昧。118×58.5cm