签名|李津制/李津/李津制|钤印|李津之印/有心人|李津/得解真空 福益罪销镕|李津之印/有心人 |展览|1.新水墨·收藏·雅集展，2014年10月26-11月6日，798艺术区聊·LIFE，北京。|2.“盛宴-Feast”李津个展，2015年9月5-25日，ArtN空间，上海。||「李津的作品总是理想主义的回归于昔日的田园；至于他那种在东方的乡土的文化驱壳中变异的现代形象，应是一种深层的富于哲学启示的精神象征和文化象征。」|——冯骥才|自上世纪90年代，李津开始 “胡同市井”、“练功”、“动物”以及“饮食男女”等系列创作，日常生活化的主题，使其找到了水墨传统在当代的切入点——雅俗共赏。李津将水墨画的笔墨逸趣与当代的世俗生活完美结合，以自己的形象入画，率性而为，描绘俗里生活中的欢愉、喜乐及幽默处，呈现出一个食色盎然的视觉盛宴。|《美人图》是李津90年代对水墨现代性的探索，圆润流畅的线条，既有中国传统水墨线描画的神韵，又充满现代生活色情肉欲的享乐，一幅活色生香的美人图卷。《如今竟爱摘杨花》中对桌凳、竹篱笆及茶壶等田园化的简单描绘，与其文本题词的意境相应，用色及构图轻松并充满奇思妙想，却巧妙地隐约透着认真的含意。李津夸张扭曲而惊疑的自我肖像，是其对自我内心的深入探寻与表达。《玩物图》作于2012年，画中的人物早已沉浸于手机里缭乱的现实世界中，竹子这一文人精神的象征符号，在此成为被忽视的陪衬，人物专注而忘我的萌态是以传统水墨语言形式对当下人生存状态的影射，以及对消费文化与玩乐主义风气的关注与审视。《处世忘世，超物乐天》是近年之作，食色性也，李津自由的挥洒着不落俗套的真性情，致力于将人性、人气的东西灌注到纸上，对食色的感官沉浸，以及身体的放纵与精神上的疲惫形成心理反差，使作品在表层的感官愉悦之下，埋伏着挥之不去的伤感。|三十年间，李津一直在探索水墨的现代形式，在水墨画“穷途末路”之时，以“离经叛道”的幽默认真，和对水墨媒材的精准拿捏，诠释了笔墨当随时代的体悟，他的尝试构成了中国当代水墨画极为重要也是极具价值的探索经验。