出版：|1、《中国明清书道展》展览目录，日本BSN新泻美术馆，昭和四十四年（1969年）1月，P35，图版49|2、《书道艺术》第十卷，日本中央公沦社，昭和五十一年（1976年）11月，P106-109|3、浅见锦龙编《何绍基书法》日本二玄社，1995年10，P42-43|4、《中国书画名品展》[清朝中期]日本谦慎书道会，2002年1月，P48-49，编号38 题识：太史琐窗云雨垂，试开三马拂蛛丝。李侯写影韩干墨，自有笔如沙画锥。绝尘超日精爽紧，若失其一望路驰。马官不语臂指挥，乃知仗下非新羁。吾尝览观在垧马，惊骀成列无权奇。缅怀胡沙英妙质，一雄可将千万雌。决非厮养所成就，天骥生驹人得之。千金市骨今何有，士或不价五羖皮。李侯画隐百寮底，初不自期人误知。戏弄丹青聊卒岁，身如阅世老禅师。石槎世兄属。何绍基。|内盒题跋：|自古书法高出百世者，刻意研靡，酝酿浓郁，前汰熟套，别出机轴，如唐之欧、褚、虞、颜，宋之蔡、苏、黄、米莫不皆然焉。道州何子贞太史，文安公凌汉之子。曾涤生称子贞之学长于五事：一曰仪礼精，二曰汉书熟，三曰说文精，四曰各体诗好，五曰字好。三者余不甚精，不知深浅究竟何如，若字则必传千古无疑矣。诗亦非时下诸人所及。盖窃尝谓子贞书探源篆、隶，而楷草尤得力鲁公，功力湛深，神化浑融，遂辟一家法门，涤生所称良不虚也。今见此草书四屏重如崩云，轻如游丝，出于争座位而无迹，变化自裁，精妙独绝，可谓数百年书法于斯一振矣。子贞诗云书律本与射理同，贵在悬臂能圆空，以简御烦，静制动，四面满足，吾居中可以窥其深悟也。昭和甲戌暮春，雨山七十一老人长尾甲识。钤印：长尾甲印、雨山 |作者简介：何绍基（1799-1873），晚清诗人、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州（今道县）人。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。通经史，精小学金石碑版。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。|长尾甲（1864-1942），日本人，明治时期汉学者、书法家、画家、篆刻家。西冷印社早期社员。||按语：何绍基，清代书法界的中流砥柱。其书法结合碑帖两派，融会四体，最终形成了独具特色的“何体”风貌，被誉为“有清二百余年一人”。曾国藩评价其“字必传千古无疑”。|作为兼容帖学的碑学大家，何绍基精篆、隶、楷、行、草各体，而最得意者莫过于其行书。可以说，何绍基的行书代表了他书法的最高成就，也全面地体现了他的书学思想。其行书在“颜书”的基础上，融篆籀及汉碑笔法于一炉，加之自创“回腕法”制造“生”的意趣，进而独创一格。后世的陈介祺、赵之谦、曾熙、齐白石、舒同等书家，皆深受何氏行书风格的影响。|此行书四条屏，行中带楷，笔挟篆分，凝炼中露出锐劲，沉稳处时出俏丽，洋洋洒洒，一气呵成。故洒脱自如而气概非凡，既摆脱了其早年作品的拘谨，又与晚年时露轻率散漫之作大相径庭，是其艺术高峰时期的极精之作。