|说明：此白玉砚屏形制硕大，玉质细润，白如凝脂，正面为大片金皮，明艳动人，作者借皮色及玉料原型，作危岩曲水，茅屋流云，亭台楼阁、古树苍松。顶部浅浮雕高山行云，岩峦逶迤，怪石嶙峋，雕琢若皴，山势重叠悠远。上部雕一四方形殿，屋檐、瓦棱、石阶清晰分明，层峦叠嶂中雕栏掩映。中部横亘一片巨大山石，嶙峋陡峭，前有藤蔓植物叶片飘垂，似随风摇摆。右侧石阶漫漫通往山下，雕琢立体，写实肖形。间有松树数棵，亭亭如盖，松虬盘缠，枝叶繁茂。山涧溪谷之中，水流汨汨，茂林溪桥之间，文人雅士有迹可循。一高士偕书童直立，身着宽袍大袖，衣袂纹理清晰，凹凸有致，腰系绅带，足履双靴，气度不凡。举目望向台阶之高处，似要拾级而上，拜访居于山顶楼阁中之友人。画面近处亦有一戴帽之轿夫，双手抱臂立于木轮坐轿之侧，似在小憩，将在此等待主人归来。右下角山石兀立，苍松婆娑，山意似是要破框而出，言有尽而意无穷。背面为素面，不着一刀，地平如镜。整体画面不仅表现了山林洞府间的静谧恬淡，更有仙山秘境飘渺不凡的气质，远山如黛，远山如黛，一草一木，一人一事，层次分明，虚实有方，叠压转折，比例适中，景物动静结合，人景相融，构图和谐有致，布局疏密跌宕，留白构成云山高隐的境界，给人以宁静澹泊之感，将云山近水收纳于方寸之间，将文人内心恬淡洒脱、超然物外之情表现得淋漓尽致。|砚屏形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，屏心常见的有玉、石、瓷片等。同类品，多饰山水人物，无不刻求精雅，图案布局疏密得体，情景交融，其题材、布局、雕工均融以书画之意，观之如卷轴画般意趣盎然，正是乾隆帝倍加推崇的“画意玉器”。画意玉器多数以文人逸事或山水名胜为主题，并将其表现于平片状的插屏、圆柱状的笔筒或不规则形的山子之上。不论宫廷造办处抑或是苏、扬玉作，制作玉器皆首重画样与选料工夫。综观乾隆一朝，玉器产量虽因乾隆二十四年平定回部后，玉材渐量增，但供入朝廷的玉材一般还是以青玉、碧玉居多，脂玉稀罕最不易见，更别论如斯般的羊脂白玉大料。整器玉质上佳，宝光先声夺人，已非等闲之辈。加上匠师精巧构思，因材赋形，以刀代笔，白玉为绢，刀随心走，挥洒自如，深得我国山水画写意风流之意态，灵动幽谧，疏透玲珑，雕工洗练，法度严谨，能够相当完整地反应乾隆皇帝于玉器之审美意趣，构图丰富细腻，沿用清代文人画风之中“平远”“高远”“深远”之技法，颇富文人情趣，符合传统乾隆“宫製”体裁与玉雕画面。置于案头，闲时赏玩，彷若置身其中，曲径通幽处，漫步闲野间，小中见大，足不出户而可神游天地，可体会“披图幽对，坐究四荒，不违天励之藂，独应无人之野，峰岫峣嶷，云林森眇。”的畅神之乐。|带镂雕木质底座。