|说明：此缸以仿生造型做收拢之荷叶，口沿做荷叶翻卷外侈，造型隽雅优美，洗练柔婉。除器底外通体罩施豆青釉，釉色臻纯剔透，与器形之美相结合，令人心折。烧制此种极高水平之豆青釉色，于康熙一朝同类作品中亦数翘楚之作。《南窑笔记》云，“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”制瓷工匠取天然原料，经火力淬炼，始得釉色天成之韵，无需累赘修饰即能展现瓷器本色之美。正如本品之装饰，巧妙如天成，取荷塘一角，荷叶田田，一侧生莲苞小小，一侧含苞待放，其下莲枝两两，或盛开或半拢，更有荷叶倾覆，或枯或荣，将莲塘一角完美的凝固于此处，艺术水平之高，独具一格。豆青釉是康熙一朝比较名贵之品种，其上罩施釉里红则更为少见， 如本品之工艺，更在豆青釉里红之基础上结合堆塑而成，其工艺复杂程度可见一斑。|康熙一朝瓷器一项亦委之珠山御器厂烧造，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地。因此次督造长官为臧应选，故世称“臧窑”。成功烧造釉里红并使其再度成为御瓷品类是“臧窑”的杰出贡献之一，对釉里红的运用既见搭配出现，亦见单独成器，本品正是其中之佳例。整器于人工雕琢中巧赋天然之生趣，典雅而脱俗。妍而不俗，秀而不媚，穆穆之中自有康熙朝之英气扑人眉宇，开创清宫御瓷文玩之先河，反映康熙一朝文人典雅之审美情趣。与本品相同者，现藏英国维多利亚与埃尔伯特博物馆，与本品之器形及纹样几乎一致，或应为成对而存，可兹比较。