款识：杨之先生正画，林风眠。||钤印：林风眠印（朱文）。 |说明：海外回流。||静物题材在林风眠的创作中有特殊位置，它常常是构图实验的产物，尤以50年代初期那些带有立体主义构成味道的作品让人难忘。“林风眠的个性是独特而鲜明的，他寓圆于方。他基本采用方形画面，追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在胀与缩的矛盾搏斗中构成力的平衡。这张作品融入印象派的光影、色彩因素和近现代西方绘画的现代感与空间处理手法。以近乎暗色系的背景来突显菊花，首先打破向来讲究留白的文人诗画传统，在暗色背景中刻画出黄色的菊花与白色透明的花瓶，形成画面幽深莫测的感觉。鲜艳的菊花与蓝、绿、黑背景的厚重，层层掩映形成极为错落有致的色调对比，同时将细腻勾勒的花瓣衬托地更加鲜明。在极为单纯的静物描写中，可见林风眠对事物的深刻感受和独到的领悟，在东方与西方艺术精神的融汇中，以其内敛情感与特殊个人形式语言，延续了传承以久的中国传统文化底蕴。||简介：林风眠（1900-1991），画家、艺术教育家、国立艺术学院（现更名为中国美术学院）首任院长。自幼喜爱绘画。代表作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》。历任国立北平艺术专科学校校长、国立艺术学院院长、中国美术家协会上海分会副主席。1991年8月12日10时，因心脏病、肺炎并发症，病逝于香港港安医院，享年92岁。