|笔筒段取原木刳挖而成，作随形，阔口厚壁，体表一如原生模样，肌理纵横，肌瘤突兀。外壁一侧精镌：“润涵，万历乙卯梅月，董其昌。”行书。前有“戏鸿堂”椭圆形篆书印，尾镌“董其昌”、“宗伯学士”二篆书方形印。|万历乙卯年为明代万历四十三年，即公元 1615年。|董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭人，明代书画家。万历十七（1589）年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。能书善画。山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。精于书画鉴赏，藏有很多名家作品，在书画理论方面论着颇多。书法出入晋唐，自成一格，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。董其昌才溢文敏，能诗文，且通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书法、精绘画，是晚明杰出的书法家、画家、书画鉴赏家兼书画理论家，盛名久传。存世绘画作品有《岩居图》、《秋兴八景图》、《昼锦堂图》等。着有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。这一时期，在辅政大臣张居正大力推行的政治经济的改革下，明代万历成为明代治政时间最长的阶段，社会经济持续发展，对外军事也接连获胜，朝廷呈现中兴气象，出现了“万历中兴”的兴盛局面。至万历末期，随着张居正的去世和万历身体趋衰等原因，尽管经济相对稳定，但政治松怠，强征税赋，国家开始衰败迹象。正是在这样复杂多变的社会背景下，董其昌在经历了诸多政治变动后，年已花甲的董其昌已退隐政局，在此际其得此奇木随形笔筒，并以“润涵”为题，书而镌之，可见别有深意。|另侧镌“此乃香光居士旧物也，应为董公玄宰自用之物，历经数载余美得之，缘不浅也，喜极而铭。”文隶书，书镌工整而精炼。后镌“康熙辛未夏月，朱彝尊。”尾镌“朱彝尊印”方形篆书印。康熙辛未年，为清圣祖康熙三十年，即公元1691年。|朱彝尊（1629~1709），字锡鬯，号竹垞（chá），又号醧舫，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。浙江秀水（今嘉兴市）人，康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。清代词人、学者、藏书家。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗（“南朱北王”）；作词风格清丽，为“浙西词派”的创始人，与陈维崧并称“朱陈”；精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。着有《曝书亭集》80卷，《日下旧闻》42卷，《经义考》300卷；选《明诗综》100卷，《词综》36卷（汪森增补）。所辑成的《词综》是中国词学方面的重要选本。康熙辛未年夏，时年62岁的朱彝尊辗转得此笔筒，心中自是十分宝爱，并抚之追忆往昔，感而慨之，遂拟文书镌，以抒心中仰慕之情。|此件笔筒集明清两代巨儒先后供奉收藏，并题镌铭文以示宝爱之心，其书镌工整精良，通体包浆浑厚润泽，可谓世之罕有。今递藏惊现于世，当再藏而赏，以续文脉之流芳。||此乃香光居士旧物也|应为董公玄宰自用之物|历经数载余美得之|缘不浅也|喜极而铭|康熙辛未夏月|朱彝尊