出版：《漫艺术》2015年11月刊 中国文化出版社 背签：2013.NO.2 Oil 183×208cm MAKELU 马可鲁 |马可鲁，1954出生于上海，1960 年随父亲移居北京，无名画会主要成员之一。1988到达纽约，次年进入纽约州立大学帝国学院艺术系，随后定居于此，2006年迁回北京。“无名画会”可以说是马可鲁标志性的起点，在对社会对生存状态有了更深刻的体验后，马可鲁更希望狂野地去表达事物深刻的一面。1981年的《冬天的河》是一幅转折性的作品：黑白为主，仅以少量色彩作为点缀，大量空白背景，画面从过去对三维空间的塑造渐变成了二度平面的描绘，节奏感和旋律感增强。|马可鲁开始刻意避免早期绚丽的色彩，用笔不再小心翼翼。至1982年底，他试图彻底切断与自然表面上的联系。“我希望进入我要求的一种抽象，而不是依靠偶然去创造的东西，在观念上进入一种‘形而上’，找到准确无误的‘心理秩序’。“此时的马可鲁对画面的掌控更为主动，也更为理性。这之后的一段时间里他常常依靠记录梦境作画，梦中的作品辉煌而抽象。所谓凡尘世事，不如一梦。|1988年，当马可鲁抵达美国时，并未带上所谓的“美国梦”，却秉持着多年的“颓废是成功之路”的信条。1989年的政治风波之后，他并不愿意将过多的愤怒和抱怨强加于绘画。他尝试“希望画面越来越倾向简单化，但思维却是一种复杂化的状态”， 1993年之后他持续了十几年用蜡、松节油、木炭和油画颜料，并借用中国古代绘画图式与现代绘画语言相融和的实践。2006年，马可鲁回国。2011年，做完四十年艺术生涯的回顾大展后，马可鲁却陷入了低谷：“这种挣扎状态是好的，我确信它是创作的必要过程”。2012年9月，他撰写了一篇名为《一切从新开始》工作笔记，记录下彼时的心境—“我知道我会把这一页翻过去，可之后的未知，却没能想到如此大的困惑与吸引力。也不知会如此缓慢的找到岩石中那条缝隙，得以窥到岩石背后的天空与枝叶繁茂的自在。”纠结，在字里行间表露无疑。但是文末的那段话，却让人看到马可鲁的勇气和坚定：“今天我看到了自已未来探险的潜能、活力、以及可能获得的自由的宽容度。于是，我的现实主义又一次败给了自己，败给了浪漫的艺术激进与形式的保守主义，败给了四十年以来一直的决绝主义。”马可鲁决定再次设定起点，重新出发。《NO.2》就是这一时期的创作。|现在，马可鲁正试图避开过去所认为的一幅好的绘画所要求的种种元素，题材、构图、技巧：“现在我希望画得看上去没什么技术、技巧，排除既定的程序，按照作品自然生成的逻辑行进，呈现第二自然的状态。”至于画面的图式，他多以自己80年代的抽象水墨作品为蓝本，用油画的方式使之重生。他的好友、作家李陀的一句话精辟地概括出马可鲁的创作轨迹：“给自己开了好多个窗户，这些窗户随时都有可能变成一扇门，他就出去了”。