出版：《中国书画作品集（三）》第283页，西泠印社出版社，2012年。 款识：老髯袒鉅腹，啖兴一何豪。欲尽世间鬼，行路无腥臊。|橅离垢居士本。丁亥三月，大石山民唐云记于退思斋。||钤印：唐云私印、唐华盦、大石山堂||鉴藏印：春风庐、吴建钢藏 |唐云是继任颐、虚谷、吴昌硕，以及黄宾虹、吴湖帆和贺天健之后，“海上画派”中举足轻重的代表大家，与江寒汀、陆抑非、张大壮并称为“海上四大花旦”。他的绘画风格俊逸潇洒，笔墨清丽洒脱，并且兼各家之长，而自成一格，被誉为“当代唐伯虎”。他虽以花鸟画著称于世，但山水画自“元四家”入手，兼涉明代沈周、清代石涛等，作画善于抓住特点大胆落墨，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清健明朗，生动有致。他虽是以花鸟闻名，但兼作人物，是一位独具风采的海派画家。此件作品创作于1947年，从唐云绘画风格演变来看，是属于30年代至50年代初的早期作品，纵观唐云先生的早期人物画特点与其频频出入僧寺、专注于研究传统有着密切联系，学习与消化传统，并逐渐形成自己的风格。这阶段唐云的代表作《钟馗瞌睡》、《菩提罗汉》等均为半工写着色，这与此件《钟馗捉鬼》的特点非常接近：画法分别源自新罗山人和陈老莲，特别是新罗的飘逸之感跃然纸上；人物常被置于山林丘壑之间，风格多样，但以工致淡雅为主调，画面结构平稳，笔墨精致，彰显出其充沛的精力和扎实的功力。|唐云书法笔画粗细相间，柔中见拙，又有飘逸之意，可窥出华新罗、石涛与陈老莲书风的形迹。50年代后，对瘦金书有所借取，弃其肥柔，留其飘逸，增其锐利挺拔粗重笔画有如浓云，细劲之笔婉若游丝，精力弥满，完全脱去了摹仿，个性十分鲜明，另僻蹊径，自成一格，耐人寻味。