款识：“大清乾隆年制”六字三行楷书款“赤壁宝盒”四字二行楷书款 |来源：英国私人珍藏，1970至1990年代所购；| F. Beck 私人珍藏，藏品463号。||记录：伦敦佳士得，2017年11月7日，编号0116||此盒形制特殊不为多见，作椭圆造型，两面均工，子母口分出盖与器。内壁髹光亮黑漆，内底及内顶分刻“大清乾隆年制”及“赤壁宝盒”楷书款，款字工整，颇具法度，并填以金彩。|外壁通体髹红漆剔刻纹饰。盖面边缘起棱线，围成的椭圆形开光内雕“赤壁夜游图”，其上浮雕连贯的山水景物，悬崖峭壁间苍松翠柏，江中水波粼粼，一侧山石中一株古松犹如破壁而出，枝干交错，枝叶参天，直达画面顶端。江中芦草掩映处，苏轼与二友闲坐舟中对饮畅谈，一小童蹲坐船头持扇烹茶，一人于船尾持橹泛舟，小船漂浮轻盈划过江面，不扰涟漪。整体构图层次分明，山石峭壁线条凌厉如斧凿，而江中水波刻画细腻流畅，丝丝如发，作者以心运刀，孕赤壁之天寸余之地，雕以横折锦纹，以示水天一色，情景合一。|“赤壁夜游”故事的背景：苏轼在宋元丰二年（公元1079年）因“乌台诗案”被捕入狱，次年（公元1080年）获释，被贬为黄州团练副使，本州岛岛安置不得离境，过了四年多的谪居生活。到黄州后苏轼寄情于山水，遍游黄州风景佳处，曾多次游览黄州城西北长江之滨的赤鼻矶（当地人都以为就是三国赤壁）。而被后人津津乐道的赤壁夜游，最有名的两次，都是在元丰五年（公元1082年），一次是七月十六日，这次苏轼写下了《前赤壁赋》；另一次是同年十月十五日，他又写下了《后赤壁赋》。后人曾据此两赋创作了许多不同形式的艺术作品，如绘画、竹雕、玉雕、犀角雕等等。|盖侧及底面满饰水波鱼纹，海水起伏翻腾，汹涌澎湃，气势壮阔；飞鱼跃动其间，体态各异，鲜活灵动，画面构图饱满丰富，为典型的清乾隆时期的装饰风格，现北京故宫博物院清宫旧藏的数件海水纹盒有异曲同工之妙，甚至有可能是出自同一名匠人之手。参见《故宫博物院藏文物珍品大系——清代漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页23-26，图14-16。|另见一例台北故宫博物院藏一件“清乾隆·剔红龙珠宝盒”，与本品多有类似，参见《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页133，图132。|雕漆工艺发展至乾隆朝，达到了既元，永乐、宣德时期，嘉靖、万历时期之后的又一高潮。其突出表现在对于大漆制作工艺的掌握程度，对于剔刻的细致程度，以及对于纹饰的设计把握。正如此盖盒，雕工精细纯熟，波纹如丝，一刀剔下，不见败痕，表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。这种风格一方面是受晚明嘉靖、万历雕漆风格之影响，另一方面也与乾隆时期造办处“牙作”中的南方刻竹名匠参与雕漆制作，从而把南方刻竹那种奇峭清新、精致细密的风格带到雕漆中来有关。|整器髹漆肥厚，漆色富丽典雅，雕刻工艺精湛，刀法流畅，制者以山水画法雕刻，意境清远。此类凡盒内刻有“赤壁宝盒”之类的剔红器物，为宫廷指定的器型之一，清高宗乾隆时常常为当时内务府成做的漆盒订定吉祥典雅的器名，有以古代文人雅行为纹饰为题而取名的，如现存故宫博物院的“洗桐宝盒”、“书圣宝盒”，依器形取名的“菱花凤盒”、“双缘宝盒”等，可做赏鉴。||参阅：《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页133，图132。《故宫博物院藏文物珍品大系——清代漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页23-26，图14-16。《中国美术分类全集•中国漆器全集6 清》，福建美术出版社，1993年，第186页。