题识：粤山春晓。一九九零年四月于五羊城珠江南岸，丰俗。|钤印：林、桑浦山下人家 |按：早年的粤北山区生活对林丰俗的艺|术有非凡的意义，正是在他结束山区生活之前创作了成名作《石谷新田》和《公社假日》。在“文革”那种精神高度紧张的情景中，林丰俗出人意料地将大自然清亮的气息融进画面，超越了狂热的政治宣传画作，形成了艺术家和大自然的一种亲和力的范式。|整个80年代末90年代初，是林丰俗将大自然与田园的亲和力融合创作的全盛时期，他的艺术探索在此时达到了一个稳定而成熟的状态。此幅《粤山春晓》创作于1990年，用相对写实的手法，结合明晰的空间感赋予画幅不断递进的视觉层次。首先，一直被视为岭南春色象征物的木棉，其从俯视的角度看来扶摇直上、在枝丫上怒放花苞，宛如逼近眼帘的“春意”，近到我们似乎能倾听瀑布和流泉的速度、葱郁林木的随风抚动。画家在中景推进中用自成一派的皴法来表达山体的层次，层层积墨和稳实的构图使画面有一种厚重与自然之感。最后，画面的深远由连绵而壮观的云海拉升，清空的空气感带出了大自然生生不息的活力。这一切，被自信地放入这样的巨幅之中，在林丰俗创作系统中是非常少见的。|艺术史学者李伟铭先生言：林丰俗对“春天”具有持续不断的兴趣，特别是70年代到80年代，“春天”几乎成了林丰俗创作中最值得注意的题材。作为一个艺术家，林丰俗的特质首先表现在对大自然生命活力的高度敏感。（李伟铭《自然与田园——林丰俗的绘画艺术》）。|在这件作品中，林丰俗将岭南春色的寻常景观转换成豪情壮志的诗意心境，但画面并无剑拔弩张的气势，而是保持了南粤山水温润亲切的品格。让我们感受到了改革开放以来，城市化急剧扩张之际，画家一种寄情于现代田园，向往人与自然和谐共处的生活信仰。难怪艺术史论家王朝闻当年看过林丰俗的画集后感言：画如其人，质朴无华中见智慧，寓激动于沉默之中。（1993年王朝闻《关于的信》）