题识：秋山图，一九六三年可染作于从化温泉翠溪宾舍。|钤印：可染、寄情 |按：1962年至1964年之间，李可染“三来三往”于岭南和北京之间，冷天前来广东避寒，年年如此。而这段时间，也正是李可染以毛泽东《沁园春•长沙》为题，反复经营创作《万山红遍》的节点。|李可染《万山红遍》的创作素材是否来源于广东呢？1963年，李可染创作《丹霞枫林》，在题记他这样写道：“一九六三年一月，吾来岭南从化休养。三月，抱病随六七友人游粤北丹霞山，别传寺外西望得此一景。归后数月，草草写其意，并点缀枫林，改作秋色，虽与实况不尽相同，然符丹霞情趣，不让赤城霞也。可染于从化温泉松园宾舍。”|无独有偶，在2014年8月，广州画院、新南方艺术杂志和李可染艺术基金会联合，曾对李可染夫人邹佩珠进行访谈，邹佩珠在访谈中也反复提到丹霞山雄奇壮丽的风貌对李可染创作《万山红遍》的重要影响。她甚至提到1963年这个重要的年份，李可染曾和张葱玉、梅兰芳等六七人共游丹霞山，谈到丹霞山对李可染的震撼和影响，在此次游览之后，李可染又创作了数件《万山红遍》。|现有材料中，从1962年开始至1964年，李可染先后共创作了7幅《万山红遍》。李可染首次创作此题材是1962年在广东从化，款识题于画的右上角，为“万山红遍，层林尽染，一九六二年秋可染作于从化翠溪宾舍”，此作原为画家家属所藏。第二幅创作于1963年，仍是在广东从化，款识题于画的右上角，为“万山红遍，层林尽染，一九六三年可染于从化”，此画1963年出版于第6期《美术》杂志，李可染把它捐赠给中国美术馆，现藏中国美术馆。|其他五幅皆在1964年创作于北京西山。李可染先用半斤清宫内库旧藏朱砂创作了四幅，其中两幅较小的，两幅大的。两幅小的，一张藏于李可染家中，一张给了荣宝斋。而两张大尺幅的，一张藏于北京画院，另一张曾在香港《名家翰墨》出版，后经拍卖市场高价释出。同年，应荣宝斋之邀，李可染为15周年国庆再作一张大尺幅的《万山红遍》。自此，三大四小，七幅为世人所熟知的《万山红遍》有清晰的梳理。|李可染的《万山红遍》数稿，都有一个共同的特点：以厚重的墨色作底，再覆以朱砂色，层层积色，营造少有的厚重凝练、辉煌灿烂和博大雄伟。但对比1962年的画作和1963年后的画作，不难发现，在中景山体和远景山峦的处理上，仍有着明显的不同，1963年以后的作品更概括，也更有纪念碑式的崇高感，这是否与李可染游览丹霞山有关呢？毕竟，丹霞山由于丹霞地貌形成的雄伟特质与《万山红遍》营造的崇高感何其神似！又或者，李可染将丹霞山的雄伟与京西的红叶合二为一，而成就了他心中的《万山红遍》？|此幅《秋山图》1963年作于从化温泉翠溪宾馆，无论是画面的经营章法，还是作画的时间、地点，都是与“万山红遍”系列一脉相接。这幅作品以朱砂色为主调，层层堆积，将中国式山水的雄浑磅薄之气，焕发出了新的视觉魅力。这一时期是李可染绘画风格的转折点，自此他创作出了以红当黑的新语言，作为他绘画实践中重要的一页，此幅的地位不言而喻。||如欲竞投本件拍品，敬请与本公司提前联系，办理特殊号牌方可竞买。||梅墨生谈李可染《秋山图》|李可染先生在1961至1963年间，连续三年到广东从化温泉去避寒，岭南的山水，包括丹霞山之行，一定都给了他很深的印象。|60年代前后，广东省委、广州市的一些领导，他们本身都喜好文艺，彼时的陶铸、欧初、王贵忱这样的一些藏家，都和李可染先生有交往。当然，具体对李可染先生《万山红遍》这个主题意象产生影响的，就是众所周知的，1961年他开始到广东从化去，以及1963年他受陶铸之邀去游丹霞山等经历|后来，李可染先生继续不断深化这个主题意象，并融入了北京西山红叶的生活原形。游广东丹霞山的这个契机，为他营造以毛泽东词意为主题的《万山红遍》系列意象创作带来了启示，我想这些都交汇在一起。|值得关注的，还有当时的一些时代背景。国家的文艺政策在1961年有放宽，所以不少20世纪著名画家在60年代前后有一批精品出现。李可染先生作为一位中国画山水画家，立志要为祖国河山立传，而毛泽东词意主题正好是最契合的，既有政治上的默契，又与他自己后来追寻的雄浑的山水意境有联系。那个时候，李可染先生有了半斤清宫旧藏的老朱砂，也成为了《万山红遍》系列被创作出来的一个物资条件。|《万山红遍》这个主题意象系列作品，李可染先生从1962年开始创作第一张，经过1963年的沉淀，到1964年进入创作高峰。这其中，尺幅大的作品都是后来回到北京再画的，但是，我们不能否定，这是有赖于岭南山水给了他意象的启示，灵感的来源。对于李可染先生来说，这是一个主题意象不断锤炼、深化的过程。我觉得璀璨而堂皇富丽的、博大深沉的《万山红遍》系列作品，也是20世纪中国山水画史上一件里程碑式的，划时代的作品，它不仅代表了李可染先生山水创造的一个高峰，也是20世纪中国山水画史上一个创造性的、突破性的表现，这个是毫无疑问的。|这件四尺三开，李可染先生定名为《秋山图》的作品，应该是李可染先生在1962年到1964年这三、四年当中，经营、塑造《万山红遍》系列的一个探索性的作品。它正好诞生在1963年，是一个过渡的时间，而且是在这之间带有探索、尝试、研究性的作品。这张作品中，他对朱膘和赭石的使用相对较少，直接用朱砂和浓墨，画面上形成了非常鲜明的对比。《秋山图》的构图和创作于1962年的第一件《万山红遍》是一样的——溪水从画中右侧蜿蜒下来，这个时候的《万山红遍》还没有左侧垂下来的悬瀑，但是到了1964年画的《万山红遍》，悬瀑的意象就很强。所以我认为这件作品是一个创作的转折点，是继续延展《万山红遍》主题经营理念的一件作品。毕竟，《万山红遍》系列的作品总数是很有限的，具有很好的艺术史价值，也有非常难得的收藏价值。|（本文据2018年6月5日访谈录音整理）