出版：《收藏家》杂志，2018年第5期总第259期，P89-90。 题识：黄子久富春山图，乙亥十一月廿日戏拟，吴湖帆。|钤印：湖帆临本、倩盦画记、吴湖帆印、梅景书屋、江南吴氏世家|藏印：无邪堂 |如欲竞投本件拍品，敬请与本公司提前联系，办理特殊号牌方可竞买。||吴湖帆 1894-1968|吴湖帆，江苏苏州人，初名翼燕，后更名万，字东庄，书画署名湖帆，收藏宏富，善鉴别、填词。曾任上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员等。陈定山，著名的实业家、小说家、诗人、书画家、鉴藏家、美术史家、艺术策展人和京剧名票友，也是现代第一个研究和收藏『海上画派』之人。关于此方面的著作有《近百年名画家列传》《定山论画七种》《画苑近闻》《春申旧闻》等。|吴湖帆与《富春山居图》的因缘|1934年9月，南京国民政府就征集择选文物参加『伦敦中国艺术国际展览会』，专门成立筹委会。筹委会主要由故宫博物院所聘专门委员担任。41岁的吴湖帆即是受聘的审查委员之一，他以上海博物馆筹备委员会及董事身份受故宫邀请，前往北京鉴定文物，主要负责历代书画的甄选。甄选工作自1934年10月开始，至次年春季完成。得见《富春山居图》，则可能时在『乙亥』，即1935年。吴湖帆在《元黄大痴〈富春山居图卷〉烬余本》（后称《烬余本》）一文中详细记录了此番际遇，他写道：『民国二十四年乙亥，故宫博物院古物南迁，余参与审查之役，真伪两本，同获寓目。』此一寓目，吴湖帆在文中颇含讥诮地写到，乾隆皇帝视若拱璧的『子明卷』是伪本，被打入冷宫100多年的『无用师卷』才是真迹。他在《烬余本》一文中写道：『真本大气磅礴，神采奕奕，而伪本则笔墨粗犷，无论神韵，且纸为染色，绝少古趣。』他一边为黄大痴叫屈，一边也为名迹幸遭乾隆皇帝『辣手』而暗自庆幸。|吴湖帆的一生多有对于名品的临仿，去捕捉每个时代中国画的独特笔墨，自明清直追宋元。他反复摩挲此卷，于该年11月24日摹成本件拍品《富春山》图。与故宫博物院所藏沈周背临本比，吴湖帆摹本明显更为松秀苍润而得大痴神髓，画面中山川浑厚、草木华滋，一派江南风韵，此时的吴湖帆，虽刚至不惑之年，但笔底云烟，早已不同凡响。吴湖帆对黄公望《富春山居》图的推崇和喜爱尽诉毫端。而吴湖帆与《富春山春》图的故事还远不止此，说来神品自有神庇护！据考《富春山居图》在吴问卿手上烧断的开首约半米的画面，由画商吴其贞（1607-1677）修复重装，易名为《剩山图》。康熙七年（1668），王廷宝从吴其贞手上购入《剩山图》等古画24幅，合装成册，此后几经转手，几经重装，民国时期到了上海汲古阁曹友庆处。1938年冬，吴湖帆从曹友庆处买入一本宋元明大册，意外发现《富春山居图》身首异处的《剩山图》就在其中！被誉为『书画一只眼』的吴湖帆大喜过望，和夫人潘静淑视之为梅景书屋最重要的藏品，不仅反复比对大加考证，且请陈巨来专门刻一印章『大痴富春山居图一角人家』，宝爱有加。1956年，在沙孟海等人的『软磨硬泡』下，《剩山图》终归浙江省博物馆。