款 识：甲戌秋日，卞文瑜。|钤 印：卞文瑜印（白文）、润甫（朱文）|鉴藏印：书樵所藏（朱文）、小宛堂（朱文）|题 跋：王时敏：画中九友卞司空，烟树晴岚点笔浓，鼻祖由来推北苑，绘林千古有宗风。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文） |藏家简介：朱彝（yí）尊（1629-1709），清代词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞（chá），又号醧舫，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，浙江秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗（“南朱北王”）；作词风格清丽，为“浙西词派”的创始人，与陈维崧并称“朱陈”；精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。著有《曝书亭集》80卷，《日下旧闻》42卷，《经义考》300卷；选《明诗综》100卷，《词综》36卷（汪森增补）。所辑成的《词综》是中国词学方面的重要选本||作者简介：卞文瑜，明代江苏苏州人，字润甫，号浮白、萝庵。|明末清初画家卞文瑜，字润甫，号浮白，号花龛，长洲（今江苏苏州）人。善山水，树石勾剔甚有笔意，他的山水完全以董氏趣味为旨归。山石皴法严谨，气息与董氏清润之风有别，稍显个人面貌。|此幅《秋山幽居图》据款署可知此画作于1634年，作者时年五十八岁，属于他晚年少见的作品。在此画中，卞文瑜较为谨慎地解释了他对正统古法的认识，以几乎重复的造型方式，细密的披麻皴法，纤弱的枯笔线条以及小巧的山石结构，来建构紧密的形式系统，组织画面，简淡处颇有几分飘逸之韵。|此图不仅保存了其早年山水画“构思独特，行笔流畅，树石勾剔甚有笔意”的风格，且吸收元人枯笔苍劲的特点，将细秀恬静与苍茫简逸有机的结合起来，体现其晚年的笔墨风采和艺术成就。是其晚年精品之作，画中所表现出的超凡不俗之韵，更是一般人难以想象的。|图绘之景透出丝丝寒意，近处绘巉岩嵯峨，山石突兀伸出水面，以“米点”装饰峰巅。台地上林木疏朗，树多挺直。或远或近的丛树高低浓淡有致，变化自如。唯有几株施以疏叶点缀，几颗矮松错落。其余均为独干枯枝，枝干刻画精细。尤见枯树之后隐现茅舍两间，低坡之间横卧一简笔板桥，笔简而形俱。近处山石多用披麻皴，突出山石之向背分明。树的画法出于“二米”，虽少有茂盛丛叶，但不乏林木的生动盎然。远山逶迤，层岩叠岭，兀石环抱，奇峰寒林。山势淡墨积染，坡上洒落岩石细笔勾勒，凸显质感。山坳一泉水沿峰峦款款而下，汇入湖中。山脚杂树疏松，立于峻石之上。山腰间一屋舍嫣然，似与山峦融为一体，妙不可及。整个画面墨色沉稳，皴点晕染，浓淡得宜。墨气秀润，功力深厚，意境开阔。全图构思精细，设色淡雅，冈峦清润，林木秀密。|画中王时敏为其题跋：“画中九友卞司空，烟树晴岚点笔浓，鼻祖由来推北苑，绘林千古有宗风。西庐老人王时敏。”足见此画之精妙。卞文瑜晚年的山水画风格变化较大，开始摆脱赵左的影响，而上追宋元诸家。这一变革主要是受王时敏、王鉴的影响，据王鉴跋卞文瑜《仿古山水册》云：“先生（卞文瑜）学画凡五十载，惟知赵文度（赵左）一派。晚年始与余交，及遇娄东奉尝烟翁（王时敏），乃见画中董、巨及元季四家真迹。每至娄中观古人画，则伏卧其下，不忍释手。”由于结识王时敏、王鉴等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒等大家的真迹名品，并且潜心临习。|吴梅村在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说：“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤绿轻王侯。”准确的概括了他晚年绘画风格和艺术特色。