款 识：东村周臣写。|钤 印：周氏禹卿（白文）、东村（朱文）|鉴藏印：子京所藏（白文）、墨林秘玩（朱文）参见《中国书画家印鉴款识》P1109， 第56号、文彝轩藏（朱文）、南阳叶氏珍藏（朱文）|题 签：周东邨松亭观瀑图文彝轩藏松窗审定。 钤印：里堂（白文） |说 明：1.此件为明代项元汴收藏，钤“子京所藏”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印。项元汴（1525-1590），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士等，浙江嘉兴人。所藏书法、名画以及鼎彝玉石，甲于海内。项元汴精于鉴赏，辨别真膺，析及毫发，当时无人可比。明亡之后，其藏品被散失殆尽，存世的藏品多归清宫，成为石渠宝笈重要的藏品来源之一。|2.又为清末奚光旭收藏，钤“文彝轩藏”朱文方印。奚光旭（1880-1919），字萼铭，号鄂庐，室名文彝轩，江苏江阴人。清末纳资为郎中。在上海以经营颜料为巨商，曾捐五万银元建苏州图书馆。嗜好古器物及书画，尤以富藏扬州画派作品而名噪海上。奚氏与沪上诸名家如蒲华、吴昌硕、张祖翼、褚德彝、赵叔孺等均相友善。|3.签条题签并钤印者为褚德彝。褚德彝（1871-1942），原名德义，避宣统讳更名德彝，字松窗、守隅等，号礼堂，又作里堂，别号汉威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，隶书学汉礼器碑，功力最深。其人精于鉴藏，识力不凡，著有《松窗书画编年录》。|4.藏印“南阳叶氏珍藏”（朱文）待考应为清早中期时期收藏印。||作者简介：周臣（1460-1535），字舜卿，号东村，江苏苏州人。山水师承陈暹，取法于李唐派系，上追马远、夏圭诸家笔法，画风更近于南宋院体路数，人谓“是院体中一高手”。|吴门四大家中，唐寅、仇英出于周臣门下，故被誉为吴门画派之先导者。此图构图周密，用笔文雅，融合变化了元人水墨写意风格，已开吴门画派精细流润的时代风气。|周臣是中国明代中期的著名职业画家。擅长画人物和山水，画法严整工细。是当时著名画家唐寅和仇英的老师。周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，而互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。|此幅《抱琴访友图》写一高士坐松间临流听瀑，在春山叠翠，小桥流水的背景映衬下，远处一童子正抱琴渡桥而来，山下溪流激石泠泠，若有声响，山崖巨石用小斧劈加渲染，而山石又呈一定的亮度，使山川雄中寓秀。山间流泉正曲折缓缓出谷，高处青山杳茫，烟岚升起。在虚实明灭之间，仿佛听到琴音与松声泉韵相和，一片天籁，若幻若仙。是其佳构。|此幅作品从构图、笔墨到点景人物、景致意趣，均吻合周臣山水画的典型风格。画面作对角线布局，左下实，右上虚，取法南宋马远的“马一角”。松枝欹侧虬曲，也类似马远的“拖枝松”。树石轮廓线劲健，多运小斧劈皴，宗法于南宋李唐，较长的皴笔勾矸结合，则融合了元人之披麻皴和宋人之斧劈皴。水墨渲染山石比较浓重，强调凹凸明暗，使石质更显坚峻。点景人物虽小而精，造型准确，用笔洗练，衣纹细劲又具粗心顿挫，从南宋“院体”扦芦描、撅头描衍化而来。景致严整又虚灵，意境雄峻又清旷。画风脱胎于南宋“院体”，又融入元人之法，反映了周臣成熟的面貌。整幅画作设色典雅，讲究细节呼应，颇有宋院画风采，而古松润秀，与人物相映照之意，则饱含着浓郁的文人情怀。|明中期吴门画派在苏州崛起，并出现了“吴门四家”，沈周、文徵明、唐寅、仇英四人虽同一地域，且往来酬答，相互器重影响，但还是各不相同。可以说，唐寅仇英一路并非是沈文所倡领的“吴门画派”风格所能概括，这种区别就在于师承不同、艺术道路不同。唐、仇之师周臣，从南宋院体中来，且终身居于乡村，为职业画家，其画作中精妍平实为多，且讲究画面的经营布置细节，却也正是明中期游离于吴门派之外的典型风格。在其弟子唐寅仇英手中，这种职业画家的精妍彩绘与文人情致的水墨渲澹融合得到发展，终于青出于蓝，声名远播。《抱琴访友图》是画者本人高洁性情的艺术表现，弥足珍贵。