款识：敬亭山色青如染，宿德幽居在西崦。片云出岫本无心，拂石荣林晴冉冉。江西帆影又江南，笑看群狙芋|四三。道遇化城聊暂止，更营宝净小禅龛。九月望日，写林亭远岫并赋，倪瓒。|钤  印：云林（朱文）|鉴藏印：海山仙馆珍藏书画（白文）、后生心赏（朱文）、听雨屋（朱文）、李春苦印（白文）|题跋：过雨空林万壑幽，涵峯子王写。钤印：涵峯山人（白）|边  跋：|1.翁树培：元倪云林林亭远岫阁真迹。翁树培题。|2.张伯雨题倪迂画云无画史，纵横习气非王蒙辈所能梦见也。云林作画惜墨如金，至无一笔不从口出，|故能色泽腻润，后人意摹，拟虽形体略同，其精髓终不及也。北平翁树培题于松枫阁之南窗。钤印：墨禅（朱|文）|3.我别故人无十日，冲烟艇子又重来。门前积雨生幽草，墙上春云覆绿苔。断送一生棋局里，破除万事|酒杯中。清虚事业无人解，听雨移时又听风。没迳春泥不出门，烟江雾书长昏。糟床声杂茅檐雨，破却阴寒酒自|温。庚申秋日，梦楼王文治题。钤印：曾经沧海（白文）| |说明：上海博物馆退赔作品||倪瓒（1301-1374），初名珽，字符镇，又字玄瑛，号云林、云林子、云林散人，别号荆蛮民、净明居士、朱阳馆主、萧闲仙卿、幻霞生，尝自署倪迂、懒瓒、瓒、东海瓒、奚元朗、元映、经锄隐者、风月主人、幻霞子、沧浪漫士、曲全叟、无住庵主等，无锡（今江苏无锡市）梅里镇祗陀村人。倪家豪富，有佳树异卉，亭台楼阁，筑“云林堂”、“清閟阁”藏法书名画、钟鼎古琴。为人品清操高，多才多艺，最后尽散家财，浪迹于五湖三泖间，其生平好学，诗文音律、琴棋书画俱精。擅水墨山水、竹石，初宗董源，参以荆、关法，用笔方折遒劲，创“折带皴”画山石法，所作家乡太湖景色疏林寒月，水澄湖清，林汀远渚，古木遥岑，意境旷远萧疏，自谓“聊写胸中逸气”，“逸笔草草，不求形似”，其画风对明清文人画影响极大，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。董其昌《画禅室随笔》谈及“（元四家中）三家皆有纵横习气，独云林古淡天真，米痴后一人而已”，且被后人推许为画格最为高逸者。相传元末明初“江南人家以有无倪画论雅俗”，确乎体现和反映了时代审美风尚之趋向。其山水着色者甚少，皴染亦得古法。《林亭远岫图》采用典型的倪氏“三段平远式”构图，从整体布局上看，近景绘湖岸之三棵古树挺立于岸上，树干挺拔，疏密掩映，长短参差；一处茅屋坐落于湖畔。远景山峦的逶迤走向与近景诸元遥相呼应，画面气脉贯通。而中间那一大片空白，却是用来表现出辽阔平静之水面，间置一小片滩渚，使人更感水静且浅，所画水面则已简略到再不能简略之地步，湖水连波纹也没有，真可谓水波不起，万籁俱寂。且既无飞鸟，又不见帆影。此番构图，明显地用“无” 蕴含“有”，从而达到大音希声的审美效果。整幅画面用笔简略，率意而成，不以求实为重，而以率真自得。我们看到了一个无求于世、正直而又孤寂的清高文人之心境，而这正是倪瓒绘画的灵魂所在，逸气所在。所用渴笔淡墨，用笔以疏处求密，于简疏的笔法中，富含多重复笔勾皴。山石用折带皴作坡陁，林木都用渴笔淡墨轻拂漫扫，着力甚轻，笔行纸上若即若离，似实还虚。将披麻皴法和折带皴法交错使用，笔意微茫惨淡，率略之中脱尽纵横之气，正如黄子久对其画所赞“远望山隔秋水，近看古木坡陁。”以及“无人山水”“有我之境”。借湖光山色，抒发情怀，又把个人情怀倾注于毫端，使其画面的个性变得更加鲜活起来。整幅画面既是景色提炼和幻画而来，同时又体现出画家疏简清逸的审美情趣和“遗世独立”的心境。写于画面上部的长题：“敬亭山色青如染,宿德幽居在西崦。片云出岫本无心,拂石荣林晴冉冉。江西帆影又江南,笑看群狙芋四三。道遇化城聊暂止,更营宝净小禅龛。九月望日，写林亭远岫并赋，倪瓒。”首先令人叹服的是其隽美的书法，笔致妍秀，气度闲静，温文尔雅，玉树临风。前面的七言绝句，恰当而又精炼地概括画面主题，可谓诗达画意，画尽诗情。跋者简介：|1.翁树培，清，字宜泉，号申之，顺天大兴（今属北京市）人。方纲次子。乾隆五十二年（1787）进士，官刑部郎中。博学好古，能传家学。幼好摹写篆、隶，擅篆钟鼎文字。尤明于践法，凡古之刀币货布，皆能辨识。所著有泉币考，较洪遵泉志殆过之。|2.王文治（1730-1802），清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。藏家简介：潘仕成（1804-1873），字德畲、德舆，祖籍漳州，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富。他既经商又从政，既好古也学洋，既是慷慨的慈善家，又是博古通今的古玩、字画收藏家。他主持修建的私人别墅——海山仙馆，成为岭南文化史上璀璨的明珠。