|该组器物为日本旧藏，金盘为八角形，大敞口，窄平折沿上錾刻缠枝荷花纹，浅腹，内底边缘饰一圈卷草纹，中央为两只振翅欲飞的凤鸟，并以缠枝植物纹作陪衬。该金盘各部分纹饰各异，布局舒朗，层次分明。六曲梅花纹金碗共四件，器型纹饰完全相同。碗为六出花瓣口，深腹，腹壁高浮雕六片花叶纹，其形制相同，叶脉刻画清晰，周围阴线錾刻小梅花瓣纹，内底高浮雕一朵六瓣梅花纹。金碗造型别致，纹饰简约大气，主次有序，盘与碗组合在唐代金银器中较少见，整体器型规整，富丽堂皇，纹饰简约精致。|唐代金银器盘常见的有圆形、菱花形、葵花形、海棠形和不规则形状五种形制，圆形盘是我国古代器物的传统形制，流行于整个唐代；菱花形盘主要流行于武则天至唐玄宗天宝以前；葵花形盘具体形制多样，形制变化具有阶段性，装饰纹样有外来文化元素，此形制的盘流行于7世纪后半叶至9世纪；海棠形盘主要见于9世纪，平面呈菱形，基本为扁长形，与辽代海棠盘形制相似；不规则形盘在唐代中晚期均有出现，数量较少，有仿生形状，形制各异。|凤纹，也称凤鸟纹。凤是古人想象中的神鸟，凤集动物之大美，取众家之所长，寓意吉祥美好。从形象造型上来讲，取鸡的头、燕子的颔、蛇的颈部、龟的背部、鱼的尾巴，是融合了各个不同氏族的图腾崇拜的自然物的特征，代表了至善至美的完美图腾。许慎《说文解字》曰：“神鸟也。天老曰：凤之象也，鸿前麐（lín）后，蛇颈鱼尾，鹳颡鸳思，龙文龟背，燕颔鸡喙，五色备举。出于东方君子之国，翱翔四海之外，过昆仑，饮砥柱，濯羽弱水，莫宿风穴。见则天下大安宁”。|凤纹作为装饰最早出现在新石器时代，其造型简练大方，多以抽象图腾符号为主（如图1）。夏商周时期的凤鸟纹多见于青铜器上，其形象变幻多样，既写实又夸张，纹饰线条优美流畅，风格各异，有肃穆、神秘之感（如图2）。从新石器时期到春秋战国，凤鸟纹处于向具象转化的萌芽状态，具有抽象性、概括性和符号性的特征。秦汉时期，凤鸟纹趋于写实风格，它舍弃了神秘的图腾符号的主题思想，转向表达对美好生活的向往。通过创新融合，秦汉时期的朱雀类凤纹成为“四灵”之一，其艺术欣赏价值也进一步提升（如图3）。隋唐时期是凤纹具象写实的成熟期，凤鸟纹常以展翅欲飞姿态出现，形象生动，生意盎然，且多与缠枝花卉、祥云等作陪衬，以反映隋唐盛世繁荣兴盛之气象（如图4）。宋元明清时期的凤纹纹样繁缛，精致细腻，更加具象写实，纹饰也趋于规范化、程式化，凤纹装饰的现实性、直观性和平民化特征显著（如图5）。|凤纹作为中国传统装饰艺术，由抽象到具象的变化历程中，其象征功能不断演进，艺术形式不断更新，凝聚了中华民族独特的审美意识和价值观念，是中华民族最具生命力的文化标志和精神象征，也是特有的民俗文化遗产。|梅花作为“岁寒三友”之一，也为花中寿星，梅能于老干发新枝，又能御寒开花，古人借此象征不老不衰，梅瓣为五，民间藉其表示五福，（大多数情况下梅花花瓣数是5个，特殊情况会存在6瓣或3瓣）其寓意美好，是我国传统装饰纹样之一。唐代以梅花纹作装饰，属于初始阶段，其形态单一，主要见于三彩器的釉色装饰上。宋以后梅花纹装饰深受文人和民间百姓的喜爱，逐渐流传开来，它与其他纹饰进行组合，表达吉祥美好寓意，常见于陶瓷器上。梅花纹在古代随着时代发展，其象征意义丰富多样，其涵义也不断满足了人们的精神需求。|双凤纹八方金盘和六曲梅花纹金碗集合了寓意吉祥美好的凤纹和花中寿星的梅花纹饰以及八方形和六曲形的造型，造型多样和谐，纹饰寓意吉祥，材质珍稀，作工精细，品相完好，是典型的唐代风格的金银器。