|重1011g 完美||西汉铜艺术的成熟便是对于线的艺术性设计与运用，不同的图式都是通过线来组成的具体形象。可以见到的诸多西汉镜纹饰的精美与工艺的卓绝都是对于线的把控能力与完美表达来呈现的。|此面西汉兽纹镜的时代特点依然是符合当时的表现工艺与艺术表达的最终诠释。只是突破了常见格局样式而凸显了一种新颖的视觉效果，却没有脱离总体的风格，是线性的抒发定型了本质的审美。此镜整体形制大气简约，宽素的边缘与钮制的简练风格符合西汉的铜镜制造。而主要的纹饰区域却极尽灿烂加以细密的刻画，从而与简素的形制形成鲜明对比，这样把主体的纹饰的密而有序的美呈现的一览无余。|大圆钮，柿蒂座装饰，画以线纹装饰简练雅致。主区围绕一周做连绵密致的重复线饰，以鸟形和抽象形象的龙纹装饰密布整个内区，完全的线的韵律操控着而达到细致的刻画，有一种虽密布而清透的美，不失繁褥而达到精细的刻画，足见当时铜镜艺人对线的艺术的熟练运用和设计思维的创造能力。精工细作般的纹饰繁丽而密致有序，可以见到当时工艺表达的极尽挥洒而又控制有余的高妙之工。||此镜为西汉时期蟠虺纹题材铜镜，主要采用线雕的表现技法，工艺精湛，版工力度一流，纹饰搭配繁缛，半圆钮，柿蒂纹钮座，钮座外有线状延伸，更显层次，外饰一周凸起的宽环带，分割主区与钮区，环带两侧饰以两周桎齿纹。中圈纹饰为单线蟠虺纹与禽鸟纹的搭配，纹饰线条流畅遒劲，尽显力度，外饰一周桎齿纹，宽素缘，更显规整大气。镜中纹饰搭配类型少见，虺纹以单线勾勒，似几何图形满铺主区，其间饰有十一只禽鸟纹，代表日（雀鸟）月（虺蛇）相对，阴阳相调，是汉代阴阳观的直接体现。此镜保存状态完美，遗存极少，虽同属虺纹题材，但搭配风格为首见，未见有其著录，纹饰刻画极为细致，良质精工，包浆皮壳一流，镜体干净，黑漆古且光气十足，精美品。|此面蟠虺禽鸟纹镜流行于西汉中晚期，其形制依旧保持了规整大气的风格，纹饰组合上有所创新。蟠虺纹作为青铜艺术的传统纹样，最早应用在商周铜器上，而后又延伸到玉器、铜镜等工艺品类。在铜镜艺术上的发展最早是在战国时期，较为抽象，汉代将其具化，形态更为饱满丰盈，此时期流行的蟠虺纹多以双勾阳线勾勒，并呈现出一个较为具体化的状态，此镜虺纹明显不同于同期纹饰，以单线刻画，形态更为抽象，展现出简约古朴的风格，与商周铜器上的虺纹极为相似，在西汉铜镜装饰风格从抽象艺术向写实艺术发展的大潮流下，便显得格外特殊，有一种摆脱世俗审美框架的局限，返璞归真，追求本真的原始风韵，倔强的传承着早期文化特征，亦是对于商周青铜装饰艺术的继承，体现出汉人尚古之风。蟠虺纹间饰以禽鸟，这种纹饰搭配在汉代铜镜中多有出现，为汉人阴阳观物化的结果。雀鸟多在白天活跃，在汉人的意识中被认为是“日之精”，以象征阳；蟠虺纹是是小蛇为原型，蛇多在夜间超时之地出没，以对应月，象征阴，以物象表现文化内涵是汉代装饰艺术较为常见的手法，所以在此面铜镜中，蟠虺纹与雀鸟被赋予特殊的象征意义组合在一起，以表现汉人认知中的阴阳观。