|重1091g 完美||宋代铜镜艺术题材的拓展有了一种风俗化了的画面意境，这种画面的出现也为铜镜艺术史增加了璨丽的光芒。至宋，艺术人文更加开放，而文人的参与也为铜镜艺术增开了新的境界。|此面贵妇自画像镜，形式依然沿用传统的宋镜多角样式，间有精美装饰。主区纹饰则如一幅画般精美，如入画境是宋以来构建的铜镜人物题材的创造性样式，在铜镜工艺上是借助铜镜载体进行的一个绘画艺术的表达。铜镜主体纹饰场景的设置静雅，圆钮下方，一仕女持镜恭立，主人坐在画案上对镜自写，坐具与画案精致，人物姿态比较写实，从刻画中可以看出情态。于庭院中有高树挺拔丰茂，围栏置设，树叶无风动感可见天清气朗，环设之境更显清幽。空间层次丰富明朗，天空飞鸟与坐地宠物上下动静，进一步增添了画面的空间深度，而主体的人物的动态，着于最佳的视点，使观者一见便有入境感，这也体现了当时人物画图在铜镜上的艺术表现的高妙之境。|镜上有方形铸字，这也是文人画发展以来对于画境延伸的写照与实物见证。词曰：“丹青寄风流，群腰伴便闲。看似南口者，花中出彩虹。”这种借助诗意增加主题内容与延伸主题意境直是文人所借境抒怀的艺术表达。从此面故事人物镜中可以见到宋以来绘画的艺术在于铜镜上的运用与拓展，对于铜镜艺术打破规整对称分布而别开新境的有效的艺术探索。也为中国铜镜艺术史的发展增加了彩丽的篇章。||金代时期少见梳妆题材铜镜，采用高浮雕的表现技法，工艺精湛，版工力度一流，头版头模，八角菱花形，圆钮，钮下置一梳妆桌，左侧站一仕女，手持大型铜镜，镜钮垂下一条华丽络子，镜钮右侧饰一贵妇，头盘朝天髻，身着窄袖绛衫，富贵华丽端坐于锦凳，双手置于桌上似在对镜梳妆，桌下趴匐一小狗，仰面看向贵妇，似在讨巧。贵妇背后苍树繁密，远处阁宇亭栏，一幅美人室外梳妆图跃然于镜面，栏宇之上饰有铭文方框，内饰以铭文（待考），外圈饰有八组浮雕花卉纹，地章高于主区，更显层次，镜缘带“景州款”官押，以示此镜为官铸镜。镜中纹饰内容罕见，以“镜”为题材，配以梳妆场景的刻画，贵妇仕女眉眼清晰，神情自然，小狗憨态可掬，高树苍劲，栏柱上还饰以花草，场景刻画极为精细，细微之处凸显出高超的艺术水准，生动自然的表现出金代妇女的日常生活，细节处可见金人对于生活情趣的注重。此镜铸工细致，状态极佳，包浆古朴，锈色温润，铜质精良，实为难得佳品，极精美。|此面铜镜主题为佳人览镜梳妆，这是一个浪漫温情的艺术创作主题，它是铜镜艺术与绘画文学艺术结合后的天成之作。以“镜”为主题的梳妆览镜内容在铜镜上的应用虽然较少，但是很早就被具有艺术感知力的文人雅士捕捉，并将其实化为艺术的直观体现，如东晋顾恺之的《女史箴图》、宋代苏汉臣的《状靓仕女图》和五代周文矩的《宫中图》，都是在绘画艺术上凸显佳人览镜浪漫的主题；又如唐代施肩吴的诗作《佳人览镜》“每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。良人一夜出门宿，减却桃花一半红”是通过文学作品表现览镜的主题，并被赋予丰富的内在含义。此镜为览镜主题与铜镜装饰艺术的结合，通过描绘佳人览镜梳妆的场景，表现出金人注重生活情趣的审美要求。