Lin Fengmian (1900-1991)


Lotus PondInk and colour on paper, framed Signed Lin Fengmian, with one seal of the artist 67.5 x 136cm (26⅝ x 53½in).
|Provenance:Private Hong Kong Collection. Acquired in Hong Kong in the mid-1990s. 林風眠　荷塘　設色紙本　鏡框款識：林風眠。鈐印：林風眠印來源：香港私人珍藏。上世紀九十年代中購自本港畫廊。註：「水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇」，黃苗子曾借蘇軾之詩形容林風眠的創作，更讚譽他歷經劫難卻不改光風霽月的品格。一九二八年，林風眠自北平南下杭州，出任國立藝術院院長，從此他的筆下便多了西湖的水色山光。一九七七年移居香港後，他深居簡出，開始憑藉記憶重寫文革中被毀掉的畫作，孤鴻歸雁、綠柳長堤、十里荷塘的西湖美景頻頻出現，西子湖畔的歲月沈積了畫家無法忘懷的眷戀。「荷」，亭亭淨植，花中君子也，從古至今都是中國文人逸士所詠頌的對象，北宋周敦頤有《愛蓮說》，民國朱自清寫下《荷塘月色》；若論及畫，既有南宋院體工筆菡萏的高潔，又有清初八大潑墨芙蓉的恣意。而林風眠之荷，融貫中西，自成一格，既保留了中國傳統藝術水墨韻味的精華，又在色彩上汲取了西方印象派的光影變化，猶如詩人艾青所形容，真是一首「彩色的詩」。本幅採用了中國畫典型的三分構圖，近景的荷塘，荷葉田田，佔據畫面三分之二空間；中景蘆葦叢生，隨風舞動，以增加層次；遠景由濃墨抹出遠山，再以淡墨輕掃天空，凸顯空靈蕭瑟之感。林風眠在一九二九年《中國繪畫新論》中曾說，「中國的山水畫只限於風雨雪霧和四季的描繪，沒有對色彩複雜、變化萬千的陽光描寫；印象派運用了色彩光線的關係，而能表現時間的微妙變化」。林風眠一生的創作，都是調合中西的過程。莫奈〈睡蓮〉的影響雖在，但中國畫媒材——宣紙、毛筆、墨、色的特質，令林風眠對光影的探索注定呈現前無古人的新意。荷葉輕浮於湖水之上，隨著陰陽向背而產生色彩的變化，白色的花瓣，嫩黃的花蕊，三三兩兩，點綴其中，在光線的折射律動中，顯得嬌俏頑皮，無疑做到了他所追求表現的「空氣的顫動和自然界之中音樂性的描寫」。林風眠用創造身體力行着他「抱定信念，我入地獄」的執著，而至晚年，他創作力不減，又罕有地以四尺整紙展開這幅〈荷塘〉，他對藝術不渝的熱情盡情綻放在這雨過將晴、即見光芒的盛夏荷塘。參考資料：《林風眠全集（下卷）》（天津人民美術出版社，1994年，頁212）中收錄一九八三年的彩墨畫〈荷〉，構圖可與本幅相互佐證。