款识：梅太酸寒，兰太清，海棠方可入丹青，赵昌骨朽徐熙死，谁写春风上锦屏。予既写海棠以为繁英密蕊，颇类赵昌，因录宋人刘克庄，时于上时残月当窗，清霰满地，呵冻书，致贞。|钤印：俞致贞（白）、逸云女史（朱） |工笔画精雕细琢，不如水墨文人画抒情达意，任意挥洒，但自唐宋至清代，工笔画一直为宫廷产物，被称为“画中贵族”。俞致贞先生拜于非闇为师，学小写意花鸟及工笔草虫，兼习瘦金体与篆书，后专攻工笔。1946年遵于先生之命，转拜国画大师张大千为师，同年秋入“大风堂”，随张大千研习工笔写意花鸟画。俞致贞对花观察入微，常常数天观察一朵花的盛开过程，因此在工笔花鸟上也精细入微。六十年代初，她曾与老师于非闇及同门田世光三人合作，画荣宝斋出版的《百花齐放》诗画集，在中国画坛和书画界引起巨大反响，被称为划时代的开中国花鸟画新天地的杰作。|此幅工笔海棠构图凝练严谨，设色清新雅丽、淡冶秀美。海棠花有红妆翠袖胭脂色的娇媚，一双墨蝶兼工带写，须绒毕现，尤为传神逼真。瘦金体书法则清隽婉转，愉悦心目。海棠花历来为诗人画家倾心，刘克庄《熊主簿示梅花十绝诗至梅花已过因观海棠辄次》写“梅太酸寒兰太清，海棠方可入丹青。赵昌骨朽徐熙死，谁写春风上锦屏。”此幅作品写此诗意，尽其精微，取神得意。画家题写作品“繁英密叶，颇类赵昌”。赵昌为北宋画家，四川剑阁人，其没骨花鸟自成一派，有徐熙黄荃遗风。于此寒冷冬夜见残月当窗、清霰满地，感念画坛先贤，情动于衷，而于叹息中画木石相伴，蝶戏花间。画家吟数芬芳，将画情、诗情与自身情愫融为一体，其意味悠长，绵延不绝。