说明雕漆礼赞明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》有云：“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”元代承宋制，雕漆工艺尤其发达，特点为剔雕深而锋利，漆层厚而明艳。明代初期的雕漆基本保持着元代雕漆的风格，漆层肥厚，花纹层次感很强，刀痕不露，磨工大于雕工。明中期以后，雕漆技艺出现了新的艺术倾向：雕漆漆层减薄，作品层次感不强，有些作品的纹饰与锦地漆的层厚度相当；雕刻刀法上虽保留着早期雕漆的磨退，但已难掩饰刀锋快利、磨工不细的痕迹。到了清代，特别是乾隆时期，雕漆技法更是集前代之大成，融会了明代的风格特点并有创新和发展。原在造办处“牙作”当差的南方牙匠，乾隆时命他们雕刻漆器，他们自然追求雕牙般的精细纤巧。乾隆时期大量的雕漆交由苏州制作，苏州匠人则将雕刻竹木逸品奇俏清新、气韵生动的风格带到雕漆中来。在这两种因素的作用下，乾隆时期雕漆的技法形成了新的风格。日本人对于中国漆器有着特殊的情愫。自宋代起漆器便作为茶香道具的一种被引进流入东瀛。随着日本茶道文化的发展，中国漆器常常在茶香道具中扮演着重要的角色，例如盛放香熏用的的香盒，盛放点心用的捧盒等等，用途多样。同时贵族，武士等上层阶级对于中国文化的仰慕也使得中国雕漆备受瞩目和追捧，元明清时期的雕漆精品被奉为宝物得以珍藏并完好的流传至今。在当今世界其他各国博物馆的漆器收藏中，日本所珍藏的漆器珍品当属一流，在某些类别甚至可以与故宫博物院相媲美。故而日本堪称中国漆器的海外艺术宝库。备注：附锦布套 木盒明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》有云：“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”元代承宋制，雕漆工艺尤其发达，特点为剔雕深而锋利，漆层厚而明艳。明代初期的雕漆基本保持着元代雕漆的风格，漆层肥厚，花纹层次感很强，刀痕不露，磨工大于雕工。明中期以后，雕漆技艺出现了新的艺术倾向：雕漆漆层减薄，作品层次感不强，有些作品的纹饰与锦地漆的层厚度相当；雕刻刀法上虽保留着早期雕漆的磨退，但已难掩饰刀锋快利、磨工不细的痕迹。到了清代，特别是乾隆时期，雕漆技法更是集前代之大成，融会了明代的风格特点并有创新和发展。原在造办处“牙作”当差的南方牙匠，乾隆时命他们雕刻漆器，他们自然追求雕牙般的精细纤巧。乾隆时期大量的雕漆交由苏州制作，苏州匠人则将雕刻竹木逸品奇俏清新、气韵生动的风格带到雕漆中来。在这两种因素的作用下，乾隆时期雕漆的技法形成了新的风格。日本人对于中国漆器有着特殊的情愫。自宋代起漆器便作为茶香道具的一种被引进流入东瀛。随着日本茶道文化的发展，中国漆器常常在茶香道具中扮演着重要的角色，例如盛放香熏用的的香盒，盛放点心用的捧盒等等，用途多样。同时贵族，武士等上层阶级对于中国文化的仰慕也使得中国雕漆备受瞩目和追捧，元明清时期的雕漆精品被奉为宝物得以珍藏并完好的流传至今。在当今世界其他各国博物馆的漆器收藏中，日本所珍藏的漆器珍品当属一流，在某些类别甚至可以与故宫博物院相媲美。故而日本堪称中国漆器的海外艺术宝库。