出版：《张大千精品集二》下卷P425，2015年人民美术出版社。 钤印：张爰之印、大千居士、丙辰、张爰、大千居士、丙辰|诗堂：泼墨始于王洽传至米颠，厥后人知有米氏云山，不复知有泼墨之王洽矣。予乃效其法，参以吾家僧繇没骨，青绿灿然，或有诧为剏新者，予何敢当之也？大千居士爰。|题识：六十五年秋日爰翁。 |备注：|1.张大千自题诗堂。|2.春风石楼杨崑峰旧藏。|3.附张大千与杨崑峰合影照片。||>张大千的泼墨泼彩山水，在50年代后至60年代初开始幻化，墨彩兼优。正如其在自题诗堂中所写：泼墨始于王洽传至米颠。尤其在王洽的影响下，“乃效其法”，“参以僧繇没骨”，又兼吸收西方绘画因素，演变成“青绿粲然”、墨彩流溢的泼彩作品，大片浓淡深浅的墨韵与鲜亮透莹的石绿石青相辉映，古朴绚丽、气格奔放。|“六十五年”即1976年，是年张大千由巴西迁回台湾，正是其泼彩作品进入颠峰之时期。作品有独到之处，先在熟纸上泼出一个浑沌的大体，因势赋形，视画面初具整体的强烈的动感和力量。二是在大块墨色的基础上，趁将干未干时，在部分地方用石青石绿等矿物质颜色覆盖上去，使水、墨、彩在形象塑造中产生种种奇妙的变化。再采取粗细强烈对比的手法，所绘山石、屋宇、丛树等均用小笔严谨地勾勒，浓淡干湿，掌控自如。此幅《江上春山远》实乃大千泼墨泼彩的精品佳作。