出版：《张大千精品集上卷》第25页，人民美术出版社，2011年。 款识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爰近前。行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。归菊庐下作画，大千散人。||钤印：张、大千居士 |张大千笔下的仕女，无论是观音、山鬼、明妃这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是张大千所欣赏的理想美类型。此画中仕女亦是如此，妩媚多姿，婷婷玉立，衣纹流畅，面相俏丽，敷色淡雅。仕女鬓发如云，眉毛纤细，凤目微睁，鼻直而垂，樱桃小口，容颜十分标致，举止优雅，神态高贵。|张大千画仕女特别是工笔仕女非常注重用线的准确，他说：“画人物要打稿，画仕女当然一样的，更要加意的打稿。工笔仕女，尤不可僚草，一线之差则全面俱坏。”此画采用均细流畅的“游丝描”勾画人物衣纹，线条没有粗细变化，转折自如，笔势柔和。另外又以疏简纵逸的写意笔法写出破水而立的几丛荷叶，围绕着仕女，衬托其妩媚妖娆之姿。荷梗挺拔，扶摇直上，承托着硕大舒展的荷叶；以没骨法写出荷叶，墨色浑厚，形态古朴；含苞待放的荷花，点缀在荷叶之中，独具神韵，别开生面。