出版：《东风画刊》1960年第3期，上海人民美术出版社，1960年3月，第8页|展览：“浙江省春季美术展览会”，1959年，杭州 签名：善馀 59.|背签：胡善余 工地早晨 |一日之计在于晨 |胡善馀的《工地早晨》| 拍品编号 662|纵观二十世纪中国西画发展，胡善馀的教育背景令人羡慕的。1929年，胡善馀考入国立杭州艺术专科学校，受到林风眠、蔡威廉等中国第一代油画家的指导，杭州艺专教育氛围自由、开放，胡善馀得以接触大量印象派、后印象派等西方现代艺术。三年后，胡善馀已不满足仅在国内学习，遂在堂兄资助下远赴法国，并于次年考入巴黎国立高等美术学院，师从法国著名画家西蒙教授。1934年，胡善馀两件作品入选法国春季沙龙，老师称赞他道：“你很不错啊！有些人一辈子也没有机会参加这种画展，你一次就被选中两张。”1935年，胡善馀以优异成绩学成归国。|执教杭州艺专期间，胡善馀一边教书育人，一边坚持创作。他热爱自然，注重写生，创作了一批饱含诗情画意的江南风景。除了这些赞颂自然的画作，另一类“红色题材”创作显得尤为稀少珍贵。新中国成立后，“文艺为工农兵服务”成为文艺界重要指导方针，艺术家纷纷用画笔记录祖国的新气象。《工地早晨》是胡善馀描绘社会主义建设重大工程“新安江水电站”施工场景的力作，该水电站始建于1957年，是新中国自行设计、自制设备、自主建设的第一座大型水力发电站。胡善馀曾多次赴水库施工现场，广泛取材、忘我创作。据胡善馀之女胡漪涟女士回忆，父亲曾因过于专注，被沙石车撞到，导致腰椎骨裂，但他依旧笔耕不辍，完成了其五十年代重要的主题创作。|“一日之计在于晨”，《工地早晨》生动记录了1959年的一天清晨，新安江水库热火朝天的忙碌盛况。画面近景是劳动者在堤岸挖土、运送沙石、牵拉钢缆车；中部一片碧绿的水面上，工人乘船前往大坝；远处开阔的山体则显得烟雨朦胧，建设中的大坝在熹微的晨光中逐渐显露出来。|胡善馀从不过多探讨理论问题，而是在实践中默默探寻西画和中国文人写意画的融合之道，罗马尼亚埃乌琴·博巴（Eugen Popa）教授评价他的作品是“最具中国民族风格的油画”，胡氏在《画余偶谈》中坦言：“油画上的颜料涂法，我画的比较薄。塞尚的画，有个别涂得厚的，大部分涂得薄……”《工地早晨》大量运用平涂，无论是蓝天白云还是黄沙厚土，都以极流畅的大笔触表现，仅在刻画近景人物衣饰等细小之处才看见油彩肌理；用色上，画家大面积运用灰、土黄等色彩，唯有水库的青绿碧波，给初始的忙碌平添一份悠远和宁静，劳动人民鲜艳的衣着点缀其间，增添生机与希望；山石明暗并不十分强烈，阴影过渡自然；人和物的造型简练，舟船、丘陵、沙渚以及远处的“虚山”透露出中国传统山水的意象，这些都是胡善馀实现油画民族化的表现手法。|《工地早晨》一经面世就受到多方关注与好评，入选参加1959年浙江省春季美术展览会，并收录于上海人民美术出版社出版的《东风画刊》1960年3月刊。胡善馀同类主题创作仅寥寥数幅，其中一件《建设中的新安江水库大坝》被中国美术馆收藏，目前所见《工地早晨》应是画家同时期创作中尺幅最大的作品，留存至今实属不易。