出版：《华光草堂珍藏清代瓷器》，香港中文大学，1973年，编号118 |来源：赵从衍旧藏||说明：清代御窑厂烧造瓷器分大运瓷器和呈贡瓷器两种，呈贡瓷器是由九江关监督在御窑厂精心设计督造专供御赏的器皿，一般数量较少，质量精美，特殊性较强，纹饰和造型均不同于大运瓷器，一年数贡，常于重要节日或万寿节前进贡，为御瓷精品。拍品即属呈贡瓷器精品，据乾隆朝《九江关呈贡档》记载：“乾隆三十九年九月初六日，九江关监督（奴才）全德跪进……御诗八方笔筒成对（交热河）……”。应为拍品在御窑厂烧造时间、数量、品名、呈贡者等信息的准确纪录。|拍品直口圆唇，呈八方形，下承八足，造型规整，外壁施白釉，主题纹饰为描金八开光墨彩御制诗和山水画，一诗一画，依次排序。其中以篆、楷、草、隶四体题写御制诗四首：“云无心出岫，水不舍长流；云水相连处，苍茫数点鸥。”（诗名《水云榭》） “玉峡何人擘，白龙长自飞。兴来青眼看，直欲洗尘衣。” ；“为隔尘氛绕，应怜曲径长。板桥流水外，别有读书堂。” （诗名《小园闲咏》）；“天末见扁舟，顷刻来前浦。塔院晚钟声，客船一夜雨。” （诗名《题唐岱画页远浦归航》）；分别出自《御制乐善堂全集》卷二十七、二十八。四首御制诗后分别落款“乾隆御制”，并铭印“见天心”、 “体仁”、 “万有同春”、 “研露”、“乾”、 “隆”，除“乾”、 “隆”外，其余均应为乾隆日常所用闲章。|其中《小园闲咏》、《题唐岱画页远浦归航》两首，前者出自乾隆登基前诗作《小园闲咏十五首》宫廷画家唐岱曾根据诗意做《小园闲咏十五首诗意图册》，后者出自御题唐岱《远浦归航图》。据文献记载，乾隆颇为欣赏、喜爱唐岱画作，曾在《御临唐寅饮仙图并书饮中八仙歌》时，令唐岱补绘树石。而拍品上所录这两首御制诗，则明确与唐岱画作有关，也是御窑呈贡瓷器与同期宫廷画家画作直接相关的作品，极为少见。|唐岱，满洲正蓝旗人，承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后为王原祁弟子，名动京师，成为蒙皇帝御题诗最多的画家。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”，并尝题其千山落照图，有句云“我爱唐生画，屡索意未已”，“位置倪黄中，谁能别彼此”。雍正中期正式入宫，至乾隆十一年左右因岁老出宫，在此期间“深荷两朝知遇”，其作品和理论在画院称誉于时。唐岱在乾隆即位之前，即与时为宝亲王的弘历交好，曾为弘历画《松荫抚琴图》，更据宝亲王弘历《小园闲咏》十五首诗意绘有《小园闲咏十五首图册页》，曾蒙乾隆 “数有题咏，后益被宠遇”。有《绘事发微》一书传世，阐述其山水创作心得，对清人山水画作影响深远。拍品四首御制诗中，有两首明确与唐岱有关，一曾入其画作，一为其画题诗，其上所绘墨彩山水图亦深受唐岱画风影响，用笔沉厚，布局深稳，因其宫廷画师身份，故其笔下山水，多闲适冲淡的山水意趣，颇合“致天下太平”之意，富于装饰性，拍品之山水图即属此类，格调静谧典雅，苍茫温润。拍品诗、书、画、印交相辉映，既充分体现御窑瓷的堂皇气派，又极具传统“文人画”艺术特色，难能可贵。|康、雍、干时期，文房器皿成为御窑瓷器生产之重要组成部分，占有着相当重要的比重，其所制之物多精巧佳妙，颇具文人气息。御题诗瓷是乾隆御窑瓷中一道独特的风景线，也是乾隆心迹的折射。此件八方笔筒四面绘山水图，四面书御题诗文，均以墨彩绘就，水墨之意浓郁，又结合四体书法，诚为一件诗书画印相结合的御用文玩佳品，实属难得。||参阅：《故宫经典－文房清供》，紫禁城出版社，2009年，页50，图27