出版：《守望经典·百年水墨精选》P009，天津人民美术出版社。 题识：雏鸡雏鸡小于拳，黄金爪嘴身通玄。且步且趋来阶前，啾啾觅食搔苔钱。岂是平生为一饱，准备他时戒旦老。生下脱为字，其峰同志鉴耳，五九年初夏，寿。|钤印：潘天寿印（白文）阿寿（朱文）不雕（朱文） |潘天寿（1897～1971），浙江省宁海县人，早年名天授、字大颐、阿寿，号雷婆头峰寿者等；中国现代著名中国画艺术家，美术教育家；毕业于浙江第一师范，后师从吴昌硕；中华人民共和国成立后曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，浙江美术学院（今中国美术学院）教授、院长等职。|潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。|书法从锺繇、颜真卿、史孝山入手，后学秦汉、魏晋碑文，参以卜文猎碣。|欣赏潘天寿的画让人感到震动；一个洋溢着生活的情采和趣味，一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上，后者以刻意经营为工。他一生的奋斗，正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时，他认为中外美术的混交，可以促进美术的灿烂发展，但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新，不伸手向外来因素借鉴。他在风格上和吴、齐、黄的差异，并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此，他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。|此件以《雏鸡啾食图》为代表的潘天寿之作，充分发挥了中国画以线为主的表现特长，造型虽概括，但运笔果断而凝练，用墨无论枯湿浓淡均见其笔力雄健；而章法结构上，又法度严谨而出奇制胜。所以，人们从《雏鸡》中看不出雏鸡的柔弱不堪，而是一种运筹帷幄而决胜千里的淡定。此画将潘天寿花鸟近景写生的墨趣和物象尽姿于形、神的特色发挥到绝佳的境地。由此，不难看出，潘天寿对自然的观察和进入自然的独特视角令人赞叹。此件《雏鸡啾食图》在潘天寿大师的作品中极其少见，盖其简括的用笔的和富有奇趣的构图，远承八大遗意，非大家不能为亦不敢为也。此幅作品，笔墨简澹，几个块面用笔即将雏鸡之神采传达具足，而且具有很强的速写性，用笔奔放苍古、凝炼老辣。尽显雄浑奇崛，气势磅礴而又具现代结构美。这件作品画得内容很小，但书法所占有的画面是较大的，书法的体式、行气洞达，笔墨老辣，整体形成书画并茂的形式。先生每作必有奇局，观此作，此言不虚矣，结构险中求平衡，形能精简而意远，构图清新苍秀，画面灵动，引人入胜，难得之作。|潘天寿的花鸟画构图巧妙、用笔富于变化，在充分继承传统绘画的基础上大胆创新，对中国花鸟画的发展起到举足轻重的作用。他的花鸟画从用墨到整体意境的表达无不具有他独特的风格，在平凡的物象以及险而沉稳的构图中充分体现了潘天寿独到的绘画风格和表现手法，更进一步表达了他对自然和生命的无限热爱，实乃令人赞叹矣。尤为珍贵的是此幅作品是潘天寿先生赠予孙其峰先生之作，一九五九年正值其峰先生39岁，于河北美术学院任师范系主任并教授山水画课，62岁的潘天寿先生为其绘此画，是对后辈最大的鼓励与肯定。|说明：附孙其峰鉴定照片两张