题识：目尽南 天日又斜，时人莫向此图夸。是鱼是雀兼鸲鹆，午饭晨钟共若耶。八大山人画并题。|鉴藏印：曾存定府行有恒堂（朱文）行有恒堂审定真迹（朱文）小天籁阁（朱文）新安项芝房收藏书画私印（朱文）白御鉴定珍秘（朱文）张氏伯英书画鉴赏（白文）好好先生（朱文）张伯驹印（白文）俞剑华印（朱文）俞剑华书画审定印（朱文）春园居士（朱文）载瀛之印（白文）张氏雪盦珍藏（白文）|钤印：八大山人（朱文）|边跋：朱耷，本命统□，明宁王朱权后人，封藩南昌，故为江西南昌人。明亡隐姓于市，顺治五年削发为僧，字刃庵，康熙二年与徒弟朱道明在青云谱修道，并督建道院，从此道士生涯曾二十六年之久。擅山水、花鸟、竹木、游鱼，亦工书法，自成一家。此幅鱼雀图造型夸张，脱略冷峭，凝练浑朴，酣畅深沉，寂静变异，物象风神韵致，是朱耷先生中晚年精力之作也，实为上上之神品矣！今幸观，欲以三百金藏之，友人不舍相让，故又以明人董其昌书轴七百金换之。故敬笔以题数语耳，以寄胸中之喜气耶。释大振谨记。|钤印：大振（朱文）|题签：朱耷先生鱼雀图真迹能品。光绪十三年冬重装，载瀛署端。|钤印：春园居士（朱文） |八大山人，名朱耷，江西南昌人，为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。|明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。|通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短，晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。|朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。|八大山人以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画着称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。从此幅《鱼雀图》中就可看出，画中一鸟立于石上，下绘一鱼，题诗云：“目尽南 天日又斜，时人莫向此图夸；是鱼是雀兼鸲鹆，午饭晨钟共若耶。”究其诗画含义，是说那时清王朝的势力，虽已从北到南占据了全国，但又如落花流水日西下，别要夸言吧，到时间那些象鱼鸟般隐藏着的明朝遗民，兼带那些象鹦鹉学舌的鸲鹆鸟似的附和者，都会起来像汉武帝在若耶出兵击溃东越王一样，把清统治者全部赶跑的心情。| 在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。三百年来，凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。他作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他的书法具有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴，独成格局。|朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。