出版：|1.《中国古代书画图录》第十二册P154，沪11-239。|2. 《中国绘画全集》P35，文物出版社，2001年1月。 钤印：指头蘸墨(白)||款识：其佩。||鉴藏印：曾氏少康宝藏印信(朱)、二乐草堂珍藏之章(朱)、朱林珍赏(朱) |按语：|高其佩，字韦之，号且园，辽宁铁岭人。因父荫为官，累官至刑部右侍郎。雍正间他曾奉诏入圆明园作画三年。高其佩人物、山水、花卉各项皆善。自古以来中国画作画使用硬毫软笔，从未脱离开毛笔这种工具，而高其佩却以指带笔作画，此幅《钟馗图》轴，参用了指头、指甲、手掌。可见他在艺术上的胆识和魄力。以指掌蘸墨作人物，难以细腻精能，而易于简拙写意，能够更好的体现像“钟馗”这样除魔辟邪、气吞万夫人物的神态与形貌。这也是高其佩追求的特殊效果。画面所做钟馗，头戴乌沙，身披大袍，足蹬黑靴，腮胡满面，挺然而立，头却相身体的右侧微转，翻眼睨视，目光炯炯，神态相貌，生动毕肖，双手扶于朝带之上，突显钟馗力挽狂澜的勇猛精神。此作多以指、掌作画，人物衣褶如斧劈之山石，发须如疾风之骤雨，随意飞动，既拙且活。浓结如云，水墨淋漓，厚实适度，运指施墨都极为得心应手，而又不留丝毫指迹墨痕，求奔放于规矩之中，恰当地发挥了指墨作画之长，为加强钟馗魁梧的体态，岿然不动的神情，提供了恰当的表现手段。此件高其佩《钟馗图》出版于《中国古代书画图目》和《中国绘画全集》两本重要出版物之中，可见此幅作品在清代人物画史上的重要地位。