钤印：方大猷印(白)、欧余(朱)、餐胜(朱)||款识：|1.盘江河水迅如梭，一飐黄旗万骑过。铁索关桥无用处，王公设险在人和。欧余山樵猷。|2.小桥水落净莓苔，携得筇枝觅句来。别有亭台生木末，秋光一望回天开。欧余山樵猷。|3.红尘白日乱浮名，夹岸秾阴暑未清。雨后忽闻新水落，虚廊独坐听泉声。欧余山樵猷。|4.墨云万顷驾风雷，老树重崖势欲摧。莫怪高声呼不应，一心正逐嫩龙回。欧余山樵猷。|5.千里征帆风雨收，白头重对武昌秋。平栏一望中原尽，黄鹤楼空江汉流。欧余山樵猷。|6.小烦传檄定东齐，更锁支神十载余。雨罢闲云归岫去，万松深处读奇书。欧余山樵猷。|7.几层村雾几层烟，入望空濛水拍天。试问云山谁管领，平桥远浦打鱼船。欧余山樵猷。|8.萧斋无客有逢迎，酒盏诗瓢弦子声。闲倩米颠颠几笔，青山又见白云生。欧余山樵猷。 |说明：|1.本作品可参考《中国古代书画图目》著录天津博物馆同类藏品。|2. 八幅皆为何蒙孙题签。||作者简介：|方大猷，字欧虞，号崦蓝，浙江湖州人。明崇祯十年进士，顺治时升山东巡抚等职。擅长书画、作诗。||一幅一景各不同 浑然如一气韵通 |—方大猷《山水八屏》赏析||方大猷(1597-？)字欧余，号允升，浙江乌程(今湖州)人。明崇祯十年(1637)进士。降清，官山东巡抚。山水学董，间为倪、黄，多溼笔，善书、工诗。卒年八十余。|此作为八条屏，绫本，多以水墨为之，略有着色。每件水墨淋漓，皴擦点染，技法纯熟内敛，依势而作，可见作者作画时对画面的把握与创造，或萧疏，或茂密，或淡远，或巍峨，或山势耸立，或恬适雅居，寓技于艺，堪为神品。而且此作每件尺幅巨大，如此皇皇巨制，必是作者铭心之作。|第一幅上题诗“红尘白日乱浮名，夹岸秾阴暑未清。雨后忽闻新水落，虚廊独坐听泉声。”画面紧凑而疏密有致，前景精心勾勒几棵茂密的杂树，侧面一条小道走入中景，山势高远，似远不见路的尽头，远处几片淡淡的白云稍微遮挡了一下远山，树中间露出的两个小房子，一下为画面增加了生机，瀑布顺山势而下，立于画前似置身山间，虽天气暑热，却有清凉之感。|第二幅上题诗“千里征帆风雨收，白头重对武昌秋。平栏一望中原尽，黄鹤楼空江汉流。”此幅与第一幅不同，画面中间空旷，仅有两条小船，四周有山石矗立，远处的几座小房子，让人不禁想起这种打渔之乐；与之相比，近处的亭台和靠岸的小船才是作为主人的生活，虽有旷逸野趣，又不失文人风雅。|第三幅上题诗“萧斋无客有逢迎，酒盏诗瓢弦子声。闲倩米颠颠几笔，青山又见白云生。”此画有“米家山水”之意，但也非全由“米家山水”中来，在其中加入了很多时代气息，使“米家山水”更加贴近生活，更加抒发胸臆。|第四幅上题诗“小桥水落净莓苔，携得节枝觅句来。别有亭壶生木末，秋光一望四天开。”中间一人正在通过小桥，似在家中不得诗兴，跑到这深山老林来寻找灵感。远方清流顺势而下，一扫尘埃，留得这满纸宁静，静待君来。|第五幅上题诗“盘江河水迅如梭，一飐黄旂万骑过。铁索关桥无用处，王公设险在人和。”与前几幅不同，此作一改温润平淡，给人以山高路远、大气磅礴之感。山石高耸，古松鳞栉，高处流下的瀑布，急湍而出，二人指点江山，意满未足。|第六幅上题诗“墨云万顷驾风雷，老树重崖势欲摧。莫怪高声呼不应，一心正逐嫩龙回。”画面黑重压抑，似乌云密布，暴雨将至，而下方之空旷，一下子又缓解了这种压抑，就像“柳暗花明又一村”那样，调动着人的心弦。|第七幅上题诗“小烦传檄定东斋，更锁支神十载馀。雨罢闲云归岫去，万松深处读奇书。”半山之处便有云雾氤氲，此山之高可见一斑，如此高山，雨罢而归，自是胸中豪气迸发。再看题诗“万松深处读奇书”，心潮澎湃之时，安坐读书，不得不感叹古人胸怀之大。|第八幅上题诗“几层村雾几层烟，入望空蒙水拍天。试问云山谁管领，平桥远浦打鱼船。”此作近景、中景、远景很分明，或以船连之，或以桥连之，气韵始终贯穿于画面中间。水动而无风，是作者心态的体现，愿为大自然中的一棵树，任你风吹雨打，我自岿然不动。却又不甘心做一棵树，因为还要“管领云山”。|纵观这八条屏，从始至终都贯穿着作者“以小搏大”的心态，而温润的用笔、淋漓的画面，令观者欣然。墨气淋漓，笔势雄健，所谓山川雄厚、草木华滋者，前之人以之论大痴画派，以祝此图，亦足以当之。|此作题签处有“蒙孙题签”四字，下钤白文印“颂华”，即何颂华，字蒙孙，为晚清秀才，乃近代著名书法家、教育家。号剑农、咏梅馆主，又称化鹿山樵，浙江诸暨人。工书法，小楷最工，清隽秀逸。