|南宋至元代前期的龙泉窑在审美上受到了北宋晚期开始出现的文人士大夫阶层追求极致简约宁静意境的影响，更加注重流畅简洁的线条轮廓，以及器物本身的力量，在瓷器上以素面匀净为美，纯以釉色取胜。器型上以祭祀及礼仪用器为代表，使产品件件有典、禀赋深义，崇古尚古，体现了“尚其象”以“格神明”的艺术追求。在技术上的革新更多来自当时的官窑，为达到玉质感，工匠摒弃了北宋至南宋前期的传统刻划花装饰手法，对釉料的配比进行改进，用含钙量低黏度大的石灰碱釉替代了以前常用的石灰釉，并更好地控制窑温和还原气氛，成功地研制出粉青釉和梅子青釉。产品颜色青翠均匀，釉面光泽柔和，如冰似玉，在使器物更显端庄典雅得同时赋予了艺术全新的解释。此器长颈，垂腹，圈足，足部修胎符合当时特征。通体施梅子青釉，足端无釉，泛火石红，器身光素无纹，足底开片。釉面匀净，光润莹洁，触手如玉，细腻光滑，如一汪秋水，悦目喜人。难得一见的龙泉窑精品。口沿处包金，器型与台北故宫博物院所藏南宋龙泉窑长颈瓶基本一致，可做参考。