签名：沙耆 九一.五 |来源：直接征集自艺术家家属。|……笔走于此，我想到了中西艺术的融合问题。恕我直言，对20世纪以来中国画坛的这种探索的成果，不敢恭维。说到底，这种融合，大都停留在简单的“翻译”上，不过是用油画的材料去表现水墨画的形式，或者用水墨画的材料来表现油画的风格。这种“硬译”的结果，使我们失去了艺术中最珍贵的东西——“趣味纯正”。也许，黄宾虹是个例外。他晚年作山水时，参酌了印象派的某些视觉原理，使画面显得更加浑厚华滋、扑朔迷离。但是，这并不妨碍我们用谢赫的“六法”黄休复的“四格”、董其昌的“二宗”去品鉴和诠释它们。如果说，在“中西融合”方面，黄宾虹是水墨画界的一个成功的例外的话，那么，沙耆便是油画界的一个成功的例外。我们完全可以沿着莫奈、凡·高、马蒂斯的目光，来欣赏沙耆晚年这些精彩绝伦的油画。在黄宾虹和沙耆这种例外的成功背后，还有这样一个相似的例外一一“衰年变法”。我相信，只有像黄宾虹和沙耆这样在某一传统方面积学深厚的画家，才能在另一传统中真正发现有益这一传统扩展的空间。也正是基于这样的观点，我们可以毫不犹豫地说，沙耆是中国现代油画史上的一个里程碑。|——范景中