出版：《善彩余韵——20世纪中国油画名家·胡善余》，吴为山编，人民美术出版社，2017年，第164页。 签名：善余 |来源：直接征集自艺术家家属|展览：“善彩余韵——胡善余艺术展”，中国美术馆，2014年11月20日——11月27日。|美如璞玉，醇若陈酿——胡善余先生的油画艺术|苏天赐|久别杭州，难以像以前一样方便地欣赏胡善余先生他的那些美如璞玉的油画原作了，但先生的艺术风采，是早已深入脑海的，它们给予我的印象是太为熟识了的。今年初夏，我有事过西湖，在胡先生家里又见到了不少他的新作，但见风采依旧，却是生意盎然，熟练的艺术语言更为轻松自如，表达的感情也更为细腻。我不由得想：先生年事高了，而其艺术却正当盛年。|胡善余先生的艺术道路并不怎么曲折。自从20世纪40年代我师从于他学习素描的时候开始，就看到他已是一门心思地走自己的路了。他画校园景色，画学生肖像，画静物、花卉。在最为寻常的物象中探寻艺术的奥秘。多少年了，面对着那蕴藏于平凡中的妩媚：蜜桃的丰腴、 少女的姿态、桃林灼灼……他的画总是那么昂奋，即使画上百遍干遍，每画一个桃子都是个活体的催生，每画一笔色彩都交织着感觉与意念的追逐，每画一幅作品都浸透 着面对自然美色的喜悦之情和对艺术殿堂的虔诚。道路的平直正说明他爱之单纯而深切。|先生早期留学巴黎，回国初期作品有较为明显的法国风味，那些轻柔而温雅的玫瑰红，鲜黄浅紫，孔雀蓝和各种层次的银灰，随着洒脱不羁细节的笔触，相织而成一个细腻而清新的感官世界。这使人或多或少地会想起勒努瓦、西斯菜，或者莫利索和基约蔓（Gaillaumin）。然而他却并不属于哪家门籍，他认为“不能老跟着人家的尾巴走”。这个想法也许在巴黎期间就已开始，一个东方人走入西方，在那个陌生的领地徘徊并升堂入室，此时回首东望，却发现自己所由来的那一方原来竟留有一片广阔的天地。于是，如何出入于东、西两个艺术殿堂之间，便成了他终生寻求的途径。多少年来，先生所画的范围没有多大变化，然而其所呈现于观者的审美情感已大不相同：在西方的框架里面洋溢着喜悦的东方气派。他时时使用大面积的纯色，大红、翠绿……它们导入多层次的色彩空间，就为在绿竹的和谐中敲起锣鼓的轰响，他画得十分实在、细腻，却是信笔写来，让线条随意游走，若断若续却紧扣形体，他捕捉的是感觉，表达的却是深情。|在胡善余先生的画前应该久留，因为其醇味耐人咀嚼，在半个世纪的变幻风云中，他始终以一颗纯朴的心默默地作画，既不装腔作势，又不随风摇曳，艺术的最高品格，永远是诚挚与真朴。