|来源：北京文物公司旧藏||说明：此件作品以战汉时期青铜尊为型，别致而新颖，端庄而隽美。肩部贴饰二象首为耳，象首甚为写实，大耳长鼻，鼻管微拱，留空隙于胎面，颈部及高足四出戟，上下呼应。所施天蓝釉苍雅古润，色泽淡青，温润悦目。足墙宽厚圆润，炉酱色护胎釉及坚致细腻的胎体。|纵观明清两代，若论颜色釉之水平与品类之丰富，当推雍、乾之交的御窑厂为最，尤其唐英榷陶以来至乾隆初年的二十年里，仿古与创新俱精，斑斓多彩，成就显赫，技艺均达到出神入化、随心所欲的境界，传世至今，许多成为空前绝后之佳作，肇启清代御瓷艺术之巅峰，令后世不可企及。同时乾隆皇帝仰慕古风，重宋人之审美品味，其中对摹制官窑瓷器尤为重视，据清宫内务府之档案记载，其即位之初就曾大规模摹烧，并且烧造数量和器型之丰富列居诸类仿古色釉之首，可见宫廷上下对仿官釉色之厚爱与尊崇。为了追求最佳的仿古效果，乾隆皇帝不惜下发内府典藏的宋官窑古物让御窑厂对照临摹。本品正是此番摹古融新热潮下的杰出代表，成功地以后仿之器诠释宋人崇尚一色纯净之美，又融合清代最高制瓷工艺及美学思想，其品格超群，用之陈设，古趣悠然，至为惬意。|本品不独以一色匀净取胜，另具特色之处即为象首双耳，寓意太平有象。其工序需先模印成形再贴敷胎上，制作清晰别致，是为一绝。清宫御瓷运用象首为耳乃始于乾隆一朝，本品应为最早器皿之一。象首为耳装饰瓷器始见于元代，尤其在景德镇窑得到流行使用，著名的元至正十一年铭青花云龙纹象耳瓶则是目前所知最早带有明确纪年的典范。明代民窑器皿沿袭较多，至清代乾隆由于清宫御瓷的推崇，于民间广为流行，于后世影响深远。乾隆朝御瓷之中除本品以外尚有数例器物装饰象耳，其中较为典型的是琮式象耳瓶，其耳为象首衔环纹，模印精巧，后世官窑均遵循烧造，由此可知象耳装饰在清宫的地位较为重要，深得珍视。另伦敦维多利亚博物馆藏有同类作品，可做参照。