款识：Ding Yi 2008（右下）；“Appearance of Crosses 2008-15”Ding Yi 2008.（画背） 说明 来源亚洲 私人收藏丁 乙城市景观「整个上海城市化的进程非常快速，它的强度也非常震撼，当时，我希望我的作品能够跟现实有某种关联，我创作了一系列萤光颜色的作品来对应城市化的话题。」─丁乙1986年丁乙首次使用印刷时套色的座标精准细线「十字」，作为绘画创作的唯一元素，脱离任何具体形象的描绘，回归最原始的线条组构。「从符号的单一性上，我是一个极简主义艺术家；但是从创作的深度和创作所投入的时间，我完全不是一个极简主义的艺术家，所有的作品都是经历漫长的过程和漫长的考验，没有办法简，唯一的简只是思想的简」。1990年代晚期，上海的高度发展使城市面目一新，新建的摩天高楼与色彩斑斓的霓虹灯，改变城市的色彩风貌，五光十色强烈的视觉冲击，使丁乙开始使用绚烂的萤光色，直观的反映城市的新容颜。「萤光色是一个被塑造的颜色，它是跟自然没有关系的颜色。但这个颜色更加地刺激、更加地闪耀，更加地能够让人感受到这个城市所眩目的这一面。」创作于2008年的《十示 2008-15》（Lot 117） 萤光色系的重复「十示」展现上海旺盛的生命活力，从「十」衍生出「米」甚至是带有方框「米」，更丰富的符号书写，使丁乙画面更具有层次性。丁乙运用色彩的深浅变化作为对空间密度的探索，画面以中心向四周发散的区块性深色布局，暗示上海非单一核心发展，而是多处共荣的城市现况，同时丁乙采用一种俯瞰的视角呈现不受限定的透视效果，隐喻日新月异的都市化进程，使得画面具有某种宏观的叙事特性。《十示 2008-15》延续早期炭笔的创作媒材风格，不同质地的「十」、「米」规律地排序，丁乙更进一步透由颜色彩度的落差强化物质特性，不同的反光强度创造明灭晃荡的错觉，透过艺术家娴熟对画面规律的排列，创造疏密空间有序的城市光景，潜伏于其中无数的光点，一明一灭瞬息变化的片段，是丁乙将光影瞬间感官的刺激以平面画布呈现的例证。《十示 2008-15》集结丁乙数十年对于「十」的研究，他始终坚持以最原始的绘画语汇，伴随文明发展与时间的推移，关注时代变迁对社会环境的影响，作品隐含社会发展中的文化形态不同面貌的进程，于当代的绘画语境中呈现抽象风景，纪录中国改革开放后社会的递变。