题识：海晏。壬寅避暑青岛，初观海于太平角。余始以为海必汹涌澎湃，浪骇涛飞。讵知是日波平如镜，澄澈见底。祖国之良港，洵可爱也，爰写此图并缀海晏二字以誌之。一九六二年七月大暑，钱松喦。钤印：钱、松岩、松岩解放后作、松岩长寿签条：钱松嵒海晏图轴。钤印：子超珍藏 说明 按：钱松嵒出身于江苏宜兴一个“四代秀才”之家，家境并不富有让他的平民视角几乎与生俱来，“四代秀才”之家又养成了他的书卷气息。从他1940年代的作品来看，钱松嵒实在是那一代知识分子中少有的既有深厚文化底蕴同时又拥有“底层视角”的代表。从钱松嵒年谱来看，尽管他是年过半百时才跨进一个翻天覆地的新时代，但他似乎并不需要太多痛苦的历练，即可一脚跨进新时代的。也确乎如此，在大时代需要用传统水墨来表现时代精神时，钱松嵒的笔墨几乎是少有的自如自在，也因此，他是江苏省国画院的第一批画师，和傅抱石一样是新金陵画派画家中的中坚，是江苏省国画院正式成立后的第一任副院长，几乎每一次大型活动、展览、写生，都有他的身影。包括1960年秋“江苏国画工作团”进行为期三个月的二万三千里旅行写生，已过花甲之年的钱松嵒仍然与傅抱石、亚明、宋文治、魏紫熙等十二人，意气风发地一路“开眼界、长见识、扩胸襟”，这样的长途写生以及身边全是高手的环境极大可能地激活了他的笔墨，也带给他无数新鲜的体验，也因此，1960年代成为钱松嵒早熟晚成的最辉煌时期，他的一批最具影响力的佳作如《红岩》《常熟田》《三门峡》等，即诞生于这一时期。作为全国第一批成立画院的江苏省国画院（另两个分别为北京画院和上海画院），1960年代初在傅抱石、钱松嵒等这样的强势组合下，展现的成绩无疑是引人瞩目的。1962年， 山东省委书记谭启龙提议，创立“山东画派”及成立山东画院。这一提议立即得到山东省文联及中国美协山东分会的响应。最先成立的三大画院尤其是江苏省国画院和“新金陵画派”的成功经验无疑是一个很好的样板。当年夏，山东方面借重南京的俞剑华先生，约请了全国四十余位画家来到青岛，在中山路南端的青岛交际处进行创作交流和中国画艺术研讨会，为期两个月，也即著名的“南北画家青岛雅集”。时任山东省委副秘书长李子超有深厚的传统文化根底，工诗善书，无疑是负责“青岛雅集”组织和接待工作的不二人选，在省委书记谭启龙的亲自指派下，李子超成为“青岛雅集”的“总调度”，也由此有了他与“南北画家”的亲密接触。1962年参与“青岛雅集”者，北京方面有李苦禅、王雪涛、吴镜汀、田世光、颜地、郭传璋、郭味蕖、崔子范等；南京方面有俞剑华、钱松嵒、陈大羽、张文俊、亚明等；上海方面则有王个簃、江寒汀、孙雪泥等；济南山东美协约请的画家则有于希宁、关友声、黑伯龙、柳子谷、王天池、王企华、卓启俊、戎玉秀、迟宾、张彦青、刘鲁生、弭菊田、岳祥书、陈维信等，还有青岛当地的老画家马龙青、黄公渚、赫保真、杜宗甫、冯凭等。钱松嵒先生的《海晏》就作于“南北画家青岛雅集”期间。在人民美术出版社2004年版的《钱松嵒画集》中，也收录了他同期创作以青岛为题材的另三幅画作，一为《青岛海滨浴场》，一为《青岛鲁迅公园》，一为《青岛壮观》比较四幅作品，都有令人亲临其境的“写实感”，笔墨功夫亦都炉火纯青。在《海晏》中，钱松嵒先生画出了在波澜不惊的海滩礁石旁，5个游泳戏水的孩子，其中三个在水中，两个站在礁石上，立着的女孩似乎正吹着螺号，悠扬的螺号声在港湾上飘扬，右侧岩石旁斜出的苍松以浓密的枝叶似乎正温柔地荫护着这帮孩子。青岛的夏天何其美好，从金陵来到海边的老画家借着孩子们，也感受到了戏水之乐。1962年夏，“南北画家青岛雅集”的部分画家，应北海舰队邀请，乘舰艇出海观看海上防空演习，结束后大家在舰艇上合影留念。（前排左二：赫保真；左三后：马龙青；左五后：岳祥书；左七：刘鲁生；左八：张彦青；左九：卓启俊。中排左三：郭传璋；左四：于希宁；左五：陈维信；左六：钱松嵒；左七：戎玉秀。后排从左至右依次为：亚明、颜地、郭味蕖、关友声、王雪涛、陈大羽、俞剑华、李苦禅、崔子范、吴镜汀、孙雪泥等。钱松嵒（1899-1985）江苏宜兴人，画家，曾任江苏省国画院院长江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问等。