铭文：「灌溉」、「采棉」、「炼晒」、「收贩」、「轧核」、「弹华（花）」、「拘节」、「挽经」、「布浆」边款：臣方维甸恭制 带红木盒。通常所见的「御题棉花图集锦墨」为乾隆时期由胡开文制造的墨版，而此版本与胡氏版本有明显的不同，首先每幅棉花图的纹饰不同，此版本的人物、山石、树木的造型趋向西洋化，明暗面立体感更强，且布局更为舒朗些，再者此版本的背面四边饰海水江涯龙纹，五条龙且为五爪，两边为侧面龙，中间上方为正面龙，下方为江崖，围绕着中间的御题诗，而胡氏版本的背面四边饰回纹，中间为御题诗。相比之下，五龙围绕的纹饰更能凸显皇家至尊的气势，或许可以说因为此套为臣子方维甸监督定制的贡给嘉庆皇帝的御墨，他会倾斜于讨好圣上，将五龙围绕御题诗，更能体现皇帝尊贵的身份。此墨从墨模设计到描金书写都极为精致，代表了清嘉庆年间至高的制墨水准。方维甸进贡的棉花图墨在故宫博物院研究员林欢的《光绪朝棉花图贡墨与胡开文制墨家族》中有提到此墨：「嘉庆十四年，朝中大臣、方观承之子方维甸制作了新版《棉花图》集锦墨，侧款上有填金楷书﹁臣方维甸恭制﹂，故被称为「方维甸恭制款棉花图诗墨」，这里所说的正是本拍品版本的墨，据说嘉庆年的棉花图墨模早已经流失，所以这套版本的墨存世量极为稀少，后朝根本无法仿制。方维甸是方观承之子，而方观承正是成就《棉花图》的主持者，他在乾隆时期担任直隶总督，总结了河北地方种棉与制棉的技术知识，主持编撰了《棉花图》，并将从种棉花到染织成布的全过程制成图录，并附文字说明，在乾隆三十年四月，乾隆皇帝南巡时，呈给圣上。后《棉花图》图谱备受肯定，其内容迅速呈现在墨品上，可以说由方维甸制造的棉花图应该与原始版本最为接近。比较有意思的是，方维甸在嘉庆十四年，也就是制作此套御墨的同年他升官闽浙总督，可以说这一年是方氏德高望重的一年。方维甸（1758-1815），安徽桐城人，字南耦，号葆岩。乾隆四十六年进士。嘉庆四年，累迁内阁侍读学士，随尚书那彦成治军关陇，授山东按察、河南布政。后调陕西迁巡抚。嘉庆十四年，升闽浙总督，渡海赴台，平息台湾械斗。因母老，请归养。旋召为军机大臣。不久，特起为直隶总督。嘉庆二十年病逝，享年58岁，赠太子少保，谥「勤襄」。著作有《述本堂诗》、《薇香集》、《燕香集》、《问亭集》、《心兰集》等。