出版：1.〈张大千画展〉目录，展品编号3，法国巴黎近代美术馆，1956年。2.〈香港苏富比三十周年〉，图版 47，香港苏富比有限公司，2003年9月。3.〈张大千精品集·贰〉P330-331，人民美术出版社，2015年。

钤印：「昵燕楼」、「张爰私印」、「大千富昌大吉」题识：1.惊才绝艳。此四字惟红拂足以当之。癸巳秋日。蜀郡张爰。2.绝忆当年李药师，侯门投剌擅丰仪。谁知野店晨妆罢，能识虬髯客更奇。能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫。生笑豪华杨越国，身犹未死骨先枯。千山庙貌说奇雄，爼豆谁怜祭享空。倘使峨眉犹未死，忍看车骑渡（辽）东。渌江之水清见底，渌（江）女儿柔似水。恨无侠骨有回肠，如此山川愧欲死。二十年前醴陵红拂墓口号四首，漫书画上。大千居士。
说明
注：1.「谪仙馆」旧藏。2.香港苏富比，中国书画拍卖，2001年10月，编号100。 展览：「张大千画展」，法国巴黎近代美术馆，1956年6月至7月。说明：附孟小冬女士与作品之合影（摄于李祖莱家中），及孟小冬女儿杜美霞女士详述此照片背后的故事。惊才绝艳——大千世界第一美人唐代杜光庭〈虬髯客传〉被金庸先生称赞为「我国武侠小说的鼻祖」。其中人物「红拂女」与李靖、虬髯客合称「风尘三侠」，是可见最早对于红拂传奇的书写流传。自中唐到民国，通过〈女丈夫〉、〈红拂记〉、〈风云会〉等诸多脍炙人口的小说、戏曲，历代文人墨客将自己丰富的想象，倾注到红拂女这一兼具有「十八九佳丽人」美艳与豪爽果敢性格的传奇侠女形象中。一九三三年三月，大千先生赴湖南长沙旅游访友，游踪遍及南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗所示，其曾顺道往醴陵凭吊红拂墓，诗中「渌江」即位于醴陆县之渌水。谒墓后赋成七绝四首，而以「红拂女」或相关题材入画之作，却直待一九四四年方出现，中间相隔十年，未见有此题材作品出现于公开资料中。张大千擅写仕女，无论古典娉婷、时装艳姝，又或异国女子，诸般妩媚娇态都活现其笔下。独阙英姿飒飒的侠女形象见于其画中，红拂女恐属极少数之一。先生当年赋诗或因睹美人荒冢而生感慨。十年后图之成画，则可能感触国事蜩螗，战况告急，籍追怀巾帼英雌以慨叹世无杀敌勇士，直如诗句「恨无侠骨有回肠，如此山川愧欲死」所示。本幅〈惊才绝艳〉写于一九五三年秋，时大千移家南美阿根廷，居曼多洒之昵燕楼，除间赴外游，余下时间埋首绘事。此时大千先生视力敏锐，精力充沛，实属其工笔创作巅峰时期，暂栖乐土而倾力成此寄怀之作，水准之高，自不待言。敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义，谢家孝曾写：「张大千的世界中，敦煌是最重要最辉煌的一章，正如敦煌在文艺历史中占着高峰地位，敦煌在张大千个人艺术生命中，也是最结实的一环！」〈惊才绝艳〉之写法，即可见大千先生敦煌之行受石窟艺术的影响。其人物由疏简转向工细写实、服饰图案趋向装饰性、设色呈缤纷古艳等，都取法石窟中唐或以前的壁画。他亦兼擅各家技法，故线条流畅俐落，勾勒精确，结合了明人细致秀丽的笔意，将壁画中的技法修饰得更婉转流丽，化成他笔下独特的人物画风。本幅承袭一九四四年本，构图大抵相同。但四四年本写于金笺上，本幅改以宣纸，先生因材施变，敷色去浓重取素淡，艳丽不减却多添一分清秀古雅。红拂女淡妆端颜，浅靥如花，英姿飒爽，身上衣饰工致繁复，流丽华贵。大千曾在书画中自题「敦煌归后，其运笔及衣饰并效唐人，非时贤所能梦见也」，而此作可谓惊艳超绝，气象万千，实出唐人润泽，如衣裙上一丝不苟逐笔勾描填彩的碎花图案，红袍内里的双凤图纹，缤纷古艳，尽显盛唐遗法，凤尾之势尤见敦煌壁画之意。画面左上方长题七绝四首，其中第三首末句「忍看车骑渡辽东」脱「辽」字；第四首次句「渌江女儿柔似水」脱「江」字。但写来跌宕起伏，行距区隔井然有序，见一气呵成。「惊才绝艳」如拳大字为题，笔势雄浑带劲，墨色润泽，乌亮灿然，足见先生写此作时精力充沛，神完气足，自是惬意非常。画上钤「昵燕楼」朱文印， 乃金石名家曾绍杰一九五二年秋所刻。一九四五年底，先生在旧京以重价购得五代顾闳中〈韩熙载夜宴图〉，欣喜莫名。移居阿根廷时，为曼多洒租赁的房子取名「昵燕楼」，并请好友曾绍杰刻此印纪念剧迹来归。以传世作品所见，这方印章多钤于他五三至五五年间的精品上。更值得注意的是，此幅〈惊才绝艳〉为李祖莱夫妇旧藏，更有著名京剧演员孟小冬与此作之合影，尤为难得。李家是浙江镇海望族，家族中画坛名气最旺者为李秋君，与张大千有红粉知己之缘，李祖莱为秋君胞弟，与大千情感亦深。李家是民国时期张大千在上海活动最重要的支持者，1948年移居香港后，大千在港事宜均托付李祖莱夫妇打理，足证两家交谊匪浅。随后此作又经谪仙馆递藏。谪仙馆主人杨凡为香港著名电影导演和专业摄影师，热衷于书画收藏，曾为张大千及其亲属拍摄写真，与张氏友谊甚浓。故谪仙馆所藏大千作品即丰且精，偶有面世均备受瞩目。2016年苏富比以2.4亿元天价成交的张大千〈桃源图〉，即为谪仙馆珍藏。大千先生去国后，足迹踏遍欧、亚、美，展播其画艺于各地乃目的之一。一九五六年，巴黎近代美术馆主办「张大千画展」，乃其在西方艺术殿堂首次举办大型个展，六十一幅作品，范围涵盖自一九二九年至近作。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别借出藏品参展外，他从自存精品中细选不同题材最具代表性者参加，重要性堪与二十载后美国三藩市亚洲文化中心举办「四十年回顾展」等量齐观。本幅即展品之一，画家如何自珍，于此见矣。这帧照片是先母孟令辉（小冬）女士于香港期间在李祖莱先生家中所摄，当日是应李祖莱夫妇所邀赏画餐叙，据先母转述：李祖莱夫人告知这幅画红佛女（惊才绝艳）是大千先生颇为得意的精品之作。后来大千先生定居台湾，李祖莱夫人由港来台探望，在其台北家中大千先生曾希望李祖莱夫人能将此画归还，并谓愿以一百幅作品交换，但李祖莱夫人并没有同意。这是当年的一段小故事，也说明了这幅作品对大千先生来说确实有着不同的意义。