题识：江南二月儿童戏，满路春风画里时。若使兰成头白见，应想往事泪如丝。甲戌冬，心畬画并题。
钤印：溥儒、水木清华 《中国书画展览》图版3，香港博雅艺术公司、香港集古斋有限公司，1985年9月
《侨岷华园藏画》第58至59页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月 “中国书画展览”，中国工艺品进出口公司北京市分公司、香港博雅艺术公司、香港集古斋有限公司联合举办，1985年9月12日至16日
“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月 《江南二月儿童戏》系溥心畬1934年所绘，在其婴戏题材中堪属奇品，也是目前所见画家最大尺幅的婴戏作品，珍贵非常。
儿童形象在美术作品中的出现，可以追溯到汉代的墓葬壁画、画像砖石。两宋被公认为婴戏图的鼎盛时期，彼时婴儿绘画题材已经独立成为专门的画科，李嵩、马远、李公麟等画家均有此类作品传世或著录，而成就最高的当属宋代画院待诏苏汉臣。画史称苏汉臣笔下婴儿“着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣”。
在溥心畬的人物画中，高士、仕女和钟馗是三大宗，从数量上说，婴戏创作更少，但因其超强的趣味性，很能反映旧王孙未泯的童心。溥氏此题材作品可见《捕蝶》、《元宵婴戏欢》、《喜蛛图》、《学步图》等，大多为袖珍小品，而《江南二月儿童戏》近七平尺，不仅在婴戏题材中前所未见，即使放眼溥氏所有作品，尺幅宏阔如此者亦属珍罕。
拍品绘婴孩五人，居中放纸鸢的小童是通幅的主角。他发髻上系着一朵红山茶，身着淡紫色罩衫，脚蹬红鞋，双手一高一低拉扯着风筝线，举目望向空中。一根细劲的长线贯通画幅，连接着高处随风舞动的风筝，风筝为八角形，拖着装饰性的穗带，造型古朴，特别是风筝面并非简单留白，而是使用了白色淡染，考究非常。其他四位儿童或蹲或坐，有的手执玩具，有的刚刚放下大刀，他们的注意力都被空中的风筝吸引着，特别是右上方一位以书掩口，似是对紫衫童子高超的技艺表示惊叹，令人莞尔。
此作中画家使用了钉头鼠尾描与游丝描相结合的表现手法，前者用来表现衣褶的质感，溥氏亦在其人物作品中多有采用；后者则用来勾勒人物的躯干形体，如面部、手部轮廓等。婴孩的衣物上施以团花纹，这也是宋元同题材作品的传统，画面中如衣纹、风筝、玩具等细节一丝不苟，并以淡红色晕染表现儿童面部娇嫩的皮肤，此皆为画家精心之处。
溥心畬擅绘婴戏，也与他的生活个性有关。他是著名的“孩子王”，居家附近的小孩很喜欢同他玩；他每次出门，两口袋满满装的都是糖果，小孩子们都围过来等他分糖果吃。据台湾艺评家薛慧山记载，溥老晚年到台湾后，经常带一大群孩子到公园玩一种叫做“打靶”的游戏。因其心无俗尘、富有童趣，笔下的婴戏图最得宋人神韵。而相对于苏汉臣满密的构图、热烈的颜色，溥心畬则处理得更加淡雅空灵，彰显出旧王孙独特的审美气质。