LOT 106 于非闇(1889-1959) 水仙凤蝶 己卯腊月廿一日(1940年)作 立轴 水墨纸本
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99.5×31.7 cm. 约2.8平尺
题识:仙子凌波佩陆离,文鱼先乘殿冯夷。积冰斫雪扬灵夜,鼓瑟吹竽会舞时。海上瑶池春不断,人间金碗事堪疑。天寒日暮花无语,清浅蓬莱当问谁。文修四兄同客都下,时当岁暮,用志往还。己卯腊月廿一日,非闇弟照。
钤印:照、非闇五十以后作、玉山砚斋 于非闇绘水仙师法南宋末年的宗室画家赵孟坚,赵氏擅水仙、兰花,取其品格贞洁,以喻君子,每以墨笔白描为之,风标秀雅,士气十足。于非闇家藏赵孟坚《白描水仙兰蕙卷》,为其学习工笔花鸟画的入门范本之一。
于氏临仿赵孟坚用力甚勤,自谓其白描勾线和赵氏绝无二致,洵非虚言。赵孟坚的水仙多为成组出现,一卷之中,数目可达百株之多,花叶交错纷披,如同笔墨交响。于非闇亦曾临摹过赵氏的全卷,但更常见的是只取当中一二,舍其热闹,取其娴静,配以蜂蝶,风韵自出。
《水仙凤蝶》作于1940年,所绘水仙,取花一茎、叶四片,然而宛转摇曳,变化多端,勾线灵活爽利,淡墨层层晕染,匀净非常,穷尽凌波姿态。水仙上方的凤蝶,通过浓墨皴擦,完美地呈现了蝶翼如烟如粉的质感。画右所题七律,出自赵孟坚《水墨双钩水仙卷》后的邓文原题诗,原作今藏台北故宫博物院。在上世纪三十年代,于氏曾任职于古物陈列所,并担任下设的国画研究馆导师,临摹过包括此卷在内的大量内府名迹,这段经历也是其画学的一大渊源所在。
上款“文修四兄”即张大千四兄、旧京名医张文修(1885-1972),因张大千与于非闇友善,故与于氏相识。1945年12月,张大千于非闇联合画展于中山公园水榭举行,《展览缘起》一文即出自张文修手笔,可证相知颇深。张大千对于非闇有至为重要的影响,于氏双钩工笔花鸟并配以瘦金体题款的画路正出自张氏的建议。此作具宗室名迹之格,佐以帝王宸翰之调,在淡雅的风韵中,更添难得的清贵之气。 苏富比香港,2008年10月6日,编号1060
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2019年5月29日-6月3日
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国贸大酒店 群贤宴会厅
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