题签：（陈东阳题）陈少梅《赤壁夜游图》。玉笋堂陈东阳鉴藏。
钤印：陈东阳印
本幅：己卯四月，少梅陈云彰写。
钤印：陈、少梅 《陈少梅绘画全集·上》第20页，天津人民美术出版社，2005年8月 自宋代开始，图写东坡夜游赤壁的题材便格外受到画家青睐，传世如乔仲常、马和之、武元直、文徵明、仇英等人之作，皆为画史上的煊赫名迹。据学者研究，宋元时期的赤壁图表现出多样化的创作思路，而明清以降，赤壁图式逐渐积累为一种“视觉典故”，画家习惯用相似的结构展现这一主题，即在画幅一侧绘制象征赤壁的山崖，而将载有苏轼等人的小舟放置另侧。拍品正是这一画题的延伸，惟布局、技法极见画家巧思。
与大多数赤壁图式水天各半的结构不同，陈少梅并未留出天空的位置，位于上方的松崖瀑布只占据了全画约四分之一的幅高，其它悉为宽阔水面。画家在右下点缀芦苇一丛，以平衡画面的虚实分布。陈氏的处理非常切合东坡“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”的意象，以水代天，映天于水，亦是对北宗马远、夏珪边角构图传统的创新，匠心独运。
画中苏轼正襟危坐于小舟中，头戴标志性的东坡巾，桌前杯盘罗列，正与友人宴谈，人物虽如蚁豆，却不遗细节，精致非常。小舟、人物俱出自仇英，这在陈氏1937年临摹仇英的《赤壁图卷》中可窥端倪。
水是本幅最精彩、独到的部分。是作的水法远承马远的《水图》，从“洞庭风细”等数帧化出，笔致简淡秀俊，超出时伦。绢面较纸而言更难落墨，细察本幅，竟无一败笔，足见画家深湛的功力令人叹服。尤其是水波之间绝非简单重复，而是伴随着深浅、轻重的变化，若有雾气飘渺，气韵生动，引人入胜。 苏富比香港，2008年10月6日，编号1046