钤印：「正揆之印」、「先代一人师」款识：野水来天外，孤亭自日边。春回去气近，江落浪痕悬。有客问新市，□人说旧年。山川多少意，点染在云烟。此《江山卧游图》作于金阊旅次，青溪道人正揆。鉴藏印：吴氏筠清馆所藏书画展览
展览：《宋元明清绘画展览》，江苏省美术陈列馆筹备处、美协南京分会筹委会联合主办，1958年。本作品为吴荣光旧藏。吴荣光（1773-1843），号荷屋，室名筠清馆，广东南海人，官至湖南巡抚，福建布政使。精金石之学，工书能画。明末清初注定是个动荡的时代，所谓“乱世出英雄”，朝代更迭之际，往往荒谬绝伦且人才辈出。程正揆生逢乱世，有着非凡的艺术才能，他早年精于弈道，晚岁醉心书画，诗词亦俱佳。他的诗源于公安、竟陵二派，自抒性情；他的书法初从二王，秀逸俊美，后期参学李北海、颜鲁公二家，一改平稳圆熟为跌宕多姿；他的绘画，能作人物，曾作过自画像，写过《步雪图》、《渔家乐》等，显示了一定的造型功底。其父与董文敏相交，其亦得董氏亲授，于山水画用功最深，而其中又以《江山卧游图》系列为主。明人周亮工曾在《读画录》中称：“程正揆尝作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣。”其山水画中受董其昌的影响较为明显，画面往往充实丰富，皴法精微，结体紧严，不失法度。此《江山卧游图》山峦高耸，屋舍俨然。章法上作三个层次，结体整严，前景为土岗石矶，点缀杂树两三丛，中间为一片村落深陷群山，给人以世外桃源之感，画面远景为连绵不绝的群山环绕，令人神往。风格上师法沈周，用笔上则有子久遗韵，参以米家山水技法，点苔处理得非常到位，与整个画面虚实相生。近处的山石树木与远处的村庄茅舍间以一条荒僻的小径贯穿始终，观者被其笔墨所引导，所观之处树木掩映，怪石崚峋，小桥流水以及落日余晖下的几间茅屋，世间的纷纷扰扰顿时烟消云散，整个画面是当时文人士大夫理想的生活环境。程正揆的人生哲学中，儒家思想始终占据着主导地位，他也为自己转仕清朝而抑郁难释，《青溪遗稿》中明确地表露了他对明王朝的愧疚与思念之情，“青溪道人作《江山卧游图》若干卷，所以补足迹之不到”。其用尽一生来弥补自己的遗憾，闻者无不为之动容。他的人生境遇正好折射出明末清初那个纷扰的时代，他的思想观念也反映出那个时代的社会思潮，他的绘画作品是那个特殊时代的产物，程正揆用《江山卧游图》替代自己内心痛彻的呐喊。